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2.东京奥运会什么时候开始的
3.日本的东洋大学怎么样
隈研吾（日本）
1954 生于日本神奈川县辖区
19 完成东京大学工程研究所建筑系硕士课程，
1985-86 哥伦比亚大学和亚洲文化委员会研究所访问学者
1987 设立空间设计工作室
1990 设立隈研吾及其合伙人事务所
1998-99 庆应义塾大学环境信息系教授
获奖
2002 自然木造建筑精神奖，芬兰
2001 为石博物馆设置的2001年国际石造建筑奖，意大利
2000 日本建筑学会东北宪章的设计大奖
2000 “互动内部空间”设计选集大奖
1999 波士顿建筑师协会未建成建筑优秀奖
1999 设计奖
19 日本建筑学会奖
19 美国建筑学会杜邦Benedictus奖第一名
19 地域设计奖大奖
1995 日本商环境设计家协会1995年度设计奖大奖，文化/公共机构
1994 由日本经济产业省遴选的优秀建筑设计
展览
1999 2000年双年展，意大利
2000 奥尔良建筑实验室2000，法国
19 虚拟建筑——大学博物馆，东京都文京区大学
1995 米兰双年展，意大利
1996 地域设计奖大奖
1995 个展——传输速率，东京都港区间画廊
1995 1995年双年展，意大利
1993 迷宫城市，东京都丰岛区涩谷艺术博物馆/兵库县尼崎市Tsukashin Hall
1992 个展——东京M2专栏，东京都世田谷区
作品一 ：水/玻璃
作品二： 石博物馆
作品三： 马头町広重博物馆
作品四: Ginzan浴室
作品五: （竹质）长城
作品六: 塑性屋
隈研吾说：“在中国工作，对我来说是一项重大转变。之前，我始终有意识地反对西方的设计方式与原则。可日本太小，无法让我实践这些理念。中国却拥有数目惊人的多元状态。在这个地方，多元文化、历史以及传统并存，自然环境的多元化也同样让人惊奇，与日本的安于现状完全不同。”
“中国有一种强烈的欲望和力量，想要在自身的多元性中使用超越这项多元性的原则。这种力量在日本没有。从我开始在中国工作，我就强烈地感觉到这种力量的必要性。”
他对材料的使用并非在解决功能，而是在构建一种情感。如他在福崎空中广场项目中用了一种柔软轻薄的材料：乙烯基幕料，为的是建造一个环绕“柔软”食物，解放孩子“心灵”的自由空间。而运用于莲屋的直径8X16毫米的不锈钢栏杆，则是在轻盈中营造方块玻璃的跳跃感。
他同样是一个城市的研究者与彻底的自然城市派。在他心中，东京曾是一个“柔软的城市”，充满木制建筑，但混凝土的出现改变了这一切。于是，他在东京参与的建筑项目(ONE表参道)中尝试将“柔软”带回到这个城市，他选择以“柔软”来取代通常的“坚固”结构和“坚固”外墙。
在他中标的北京SOHO三里屯专案中，他将北京的“胡同”与“四合院”化为改造元素，取中国传统格窗式样，创造一个根据光线改变而变化的感觉，就好像人或动物的皮肤。
他是思考全方位的建筑师。他专文提及凯恩斯及其经济理论对建筑设计产生的影响；他将民主主义与建筑流派结合来谈；他探究建筑师品牌以及对社会创造力的伤害；他批判住宅委托人和建筑师的关系。
他是反思者，也是难得一见的哲学家。他说：“干脆我们来尝试一下把一块石头放在现实的路上，认真思考一下如何放置这块石头，看会发生什么事情。我有一种冲动想把这种行为叫做建筑设计。”他是反思者，同样也是一个会在现实过程中真的去摆下一块石头的实践者。
这是一个他访谈录：
你是怎么走上建筑这条路的？过程中有哪个建筑师对你的成长有重大的影响？你觉得你的真正老师是谁？
在1964年10月时，就是东京奥运会举行的时候，东京有很多新兴的建筑出现，比如柯布西埃在上野设计的东京国立西洋美术馆，在代代木的奥运体育场馆。因为父亲是一个对建筑非常感兴趣的人，所以整天带我去看这些新兴建筑，这个阶段给我留下很深的印象。从那以后，我对日本本身的传统建筑并没有太多的关心，反而对西方人看日本的角度更感兴趣。建筑师赖特对日本抱有很大兴趣，对我的影响也非常大。他是我真正的老师。
通常你是怎样开始一个项目的？又是怎样开展对“当地文化”的研究？
我非常喜欢看书，尤其是历史书。从中了解当地的文化背景。我还喜欢交朋友，与当地的朋友在一起聊天，从中了解当地的社会风貌。其实我在日常生活中一直在做积累，而并不是在一个项目开始后，才开始做。
在“自然融合当地文化”这一点上，你与华人建筑师贝聿铭(I.M.PEI)的异同之处在于？
在这种自然融合文化上，我觉得有很大的不同。I.M.PEI作为20世纪的建筑师，他那时期自然融合的方式，在于建筑体本身，基本上是以混凝土为主体，加入玻璃透光的元素进来，他那种融合是有限度的。到了如今，我希望把这种融合放得更大，不但是希望“破坏性”更大，而且是以这种融合为主体，这点是我觉得我和I.M.PEI最大的不同。
你将竹子中间加入混凝土，并把两者结合起来做的形式，是怎样构想出来的？其中有什么激发灵感的故事？
首先要说的是竹子材料到现在为止很少用来作为主梁，更多的是运用于表面材料。但竹子在作为其原生态的时候，给人一种很强的柱子感觉，怎么把竹子作为结构重要部分来使用，我一直觉得这是一个很有意思的课题，因为竹子是一个很容易裂的材料，如果要做支撑结构，我需要将它加固，并把它作为一个新的可能来探寻。
你是怎样理解东方的禅？禅在当下应该是怎样的状态？
日本禅是从道元和尚开始的。道元和尚是日本禅宗的始祖。要说这个，我想举一个禅宗公案来说明。有一次，道元到中国来，在一个庙里，他去拜见一个德高望重的老和尚，却见他自己在做饭，道元就问：“你都做到这样高的位置了，为什么还要自己做饭呢？”老和尚答：“这就是禅。”在这一瞬间，道元和尚就顿悟了，回到日本后，他从禅宗发展出来的要义就是：禅宗与生活是一体化的。于是，所谓的禅，所谓的宗教性，所谓的文化性，这些都结合得很紧。
你曾提到安藤忠雄是首先创造了“安藤”品牌，然后才是技术，而安藤是中国认知度最高的日本建筑师，你怎么看建筑师与其品牌的关系？
首先，建筑界的品牌当然是需要的，品牌的生成方式有非常多的可能。作为20世纪的建筑师，安藤的品牌制造形式是，他做出了一个样式之后，始终在不变地维持这个品牌。但在21世纪之后，各种各样的建筑风格层出不穷地出现，在这个情况下，如果一个建筑师品牌没有任何的变化的话，他会很快地被人所抛弃。所以我觉得现在的建筑师品牌已经不是建立在一个维持的状态下，而是建立在一个“破坏”的基础上。就像是路易威登这样的品牌，它之所以不断地在做创新，其实它是在展示一个不断破坏的过程。而在这个过程中，它越发被人记住。所以后一种状态，它更接近于艺术。我觉得我的品牌形成过程，是更接近于21世纪的这个破坏性形成的形式。
对当今中国年轻新一代的建筑师有什么建议？
在当今中国，因为经济的高速发展，只要有一些才能的设计师，都会有机会，他们基本都处于一个不会缺活的状态，但其实，在我看来，这种状态是一个很危险的状态。在这个时候，希望大家能够保持一种批判性，能够时常
问一下自己，做这样的建筑真的可以吗？而不是为了建筑而去做建筑。
关于隈研吾
日本建筑师。1954年生，19年东京大学建筑硕士。1990年成立自己的建筑师事务所，曾获得日本、意大利、芬兰等国建筑奖。1998年起受聘为日本庆应义塾大学教授。著作：《负建筑》
他的资料太多了，我就不一一复制了
可以到以下网站去看他的作品：
1. ://arch.nju.edu.cn/events/confere050530/speakers/k_kengo/s_kengo_c.htm
2. ://zt.chinisual/design/build_built_08/index.shtml
3.
://.bundpic/link.php?linkid=6031
希望对你有用
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这一场奥运会下来，我认为日本至少损失了30亿美元。
第一方面：成本支出。
日本东京奥运会建设近9年的时间在建设完成，这中间的成本支出已经超出预算好几倍，所以日本在这方面投入了大量的资金，导致整个东京奥运会在开幕之后收入非常惨淡，所以成本支出会让日本损失惨重。
第二方面：基础设施建设。
一个国家想要举办奥运会，就必须要全面建设奥运会场馆，但是东京奥运会也不例外，日本在基础设施投资建设上面花费了大量资金。但是这些资金投入成本过高，效益比较慢，所以日本在这上面也赔了不少钱。
第三方面：宣传费用。
由于要宣传东京奥运会，在全世界打开知名度，因此日本为了起到比较不错的宣传效果，开始在各个国家投放广告，而这些投放广告的费用也占据了成本的一部分，再加上印刷一些单页海报，通过网络媒体等方式购买流量，进行网络宣传，成本支出也是相当严重。
第四方面：人力成本。
东京奥运会不仅需要金钱上面的服务，更需要人力上的支持。所以日本想要抽调更多的人去服务奥运项目，我认为就必须要投入更多的金钱来支出人工成本费用，但是东京奥运会会持续将近一个月的时间，所以在人力成本上也是比较高的。
第五方面：经济代价。
由于受到肺炎疫情影响，原本定于2020年召开的东京奥运会，被迫推迟一年召开，而这一年导致日本经济出现了严重下滑，损失惨重，可以说这一个因素影响了日本整个GDP收益，所以巨额的经济代价让日本难以承受。
总结：从宏观的角度上来看，东京奥运会占用了日本的大部分资金，也成为一次失败的奥运会，但也极大锻炼了日本在治国能力上的提升。因为在治理过程当中自己发生了不少问题，通过这样的方式进行解决，不仅能够为以后的国家管理带来非常大的好处，同时也能提升国家办事的效率。
我们每个人都要有包容思维，因为没有一个国家会不犯错误，但是犯了错误之后就要及时改正。只有这样国家和民族才有希望。东京奥运会已经成功开幕，从某一个角度上来讲，东京奥运会是成功的，毕竟这是一场关乎全人类的体育赛事。
东京奥运会什么时候开始的
百得胜就不错啊，做环保定制柜已经20年了，有上百位国内外设计师加入，有2020东京奥运会主会场设计者隈研吾加持。还与上海世博会意大利馆主场馆设计师Giambattista Burdo & Samuele Martelli合作。三位大师为百得胜带来了顶尖的设计和理念。
日本的东洋大学怎么样
东京奥运会于2021年7月23日开始。
1、关于东京奥运会的介绍
东京奥运会是第32届夏季奥林匹克运动会，即2020年东京奥运会，是由日本奥林匹克委员会举办的国际性运动会，于2021年7月23日开幕、8月8日闭幕。
2020年东京奥运会共有204个国家和地区以及俄罗斯奥运队和奥林匹克难民代表团2个参赛队伍参赛，共11669名参赛运动员；赛事项目共设有33个大项、339个小项、339场金牌赛，其中滑板、冲浪、竞技攀岩、棒垒球和空手道5个新增项目。
2、东京奥运会的申奥大使
2013年4月5日，据日本ANN新闻消息，广受欢迎的动漫形象哆啦A梦将成为日本申办2020夏季奥运会的特殊大使，任期到2013年秋天。
哆啦A梦在日语中的的意思为“守护天使”，作为申奥大使，将会出现在相关的申奥活动、网页宣传中等，甚至在进行申奥陈述时都有可能登台。哆啦a梦的任期到2013年9月7日为止，也就是正式宣布2020年奥运会举办城市之日。
东京奥运会的比赛场馆：
1、主场馆
2020年东京奥运会主场馆是新国立竞技场，正式名称为“国立竞技场”，位于日本东京都霞丘，由1964年东京奥运会主场馆国立霞丘陆上竞技场重建而来。场馆于2016年12月11日起动工建设，2019年11月30日全面竣工，同年12月21日举办设施启动仪式后正式启用。
场馆由大成建设?梓设计?隈研吾建筑都市设计事务所共同设计，用木材结合钢筋结构的屋顶设计，总建设费用约1569亿日元，场馆可容纳观众人数约68000人次。
2、其他场馆
本届奥运会比赛场地总数为42个，包含24个现有场馆、10个临时设施、8个永久性场馆。除承办城市东京都外，部分比赛项目还将在日本其它地区举办，包括在2011年东日本大地震中受灾严重的日本东北地区及曾承办过12年札幌冬季奥运会的北海道地区。
以上数据出自新浪网。
东洋大学（Toyo University），东洋大学是日本著名的综合性一流私立大学之一，其知名度在日本极富盛名，前身是1887年由井上圆了博士创立的“私立哲学馆”。
东洋大学是日本文部科学省选定的“超级国际化大学”大学之一（Top Global University Project）。同时也是日本文部科学省Global 30（日本G30）中指定的大学之一。总部设在东京都文京区。除了文京区有两个校园外，在东京都北区、埼玉县朝霞市、川越市和群马县板仓町均设有分校。其中最新建立的赤羽台校区，由日本著名设计师隈研吾所设计（2020年东京奥运会主场馆以及北京三里屯SOHO的设计师）。日本大学食堂评选全日本第一名。东洋大学是日本高中生最向往的十大学校之一。
1887年，井上圆了创设了专门教授哲学的私立哲学馆，因専门学校令而成为私立哲学馆大学，1906年改名为私立东洋大学，之后在1949年转型为新制大学。1887年设立之初，与哲学有关的学校，大多是以基督教、佛教等宗教为基础的学校占多数，所以这里成了国大学以外，日本唯一的非宗教系的学校。第二次世界大战之后，以哲学思想为主体，持续扩展学校规模，设有五个校区、14学部46学科，14个大学院研究科。
