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4.做为小记者该怎么做?
5.姚明在与篮协撕扯，那NBA到底是怎么分钱的
6.怎么看待记者这一行业？
第一个指标是语音和发声。这可以说是播音主持专业报考的基本要求，也是一个播音主持人赖以生存的基本技能。当你掌握了标准的普通话语音和良好的发声方法，那么你可以算一个合格的播音员了。
第二个指标则是语言和思维，这是成为优秀的播音员或者主持人的基础。
标准的语音给人以美好的享受，但是它必须承载了足够的内涵，才使得一段声音作品具有意义。所以，当播音员主持人学会了发声以后，更重要的是学会怎么说话。我们认为，思维指导语言，而积累和练习造就敏锐的思维，会说话，会恰如其分地说话，成为第二个层次。
事实上能说会道的主持人是不在少数的，但是真正顶尖的主持人却是凤毛麟角，区分他们的，是第三个指标：个性魅力。就像《挑战主持人》节目的口号："我们就是比谁更招人喜欢！"但凡著名的主持人，总是有其鲜明的特色，或形象，或语言，或个性，或才艺，并且得到相当一部分观众的认可。甚至一些有个性特色的主持人，会让观众忽视他某些方面的缺陷，而更多地注视他们的长处。
如果我们把这个层次倒过来看，个性特色其实是主持人的核心竞争力所在。作为刚刚迈入门槛的艺考考生而言，去谈个性魅力还为时尚早，因为这是从大量从业经验中积累起来的。但是把握住"个性是主持人灵魂"这一要素，有助于我们选择正确的栏目形式。
在选择适合自己主持的栏目的时候，一定要充分考虑自己的个性和特长，扬长避短，使自己的个性和节目形式比较好地契合在一起。
以下分别说明这四类节目的选择和准备的注意事项：
一、新闻资讯节目对于语言基础相对优秀的考生来说，选择新闻资讯节目是不错的选择，这也有助于更好地发挥自身的特长。
新闻资讯节目的准备相对简单，首先是确定自己新闻节目的定位，比如民生新闻、体育新闻、经济新闻、国际新闻等等，然后有针对性地选择几则近期的热点新闻稿件，加上一定的串联语和开场白、结束语就可以完成了。
对于电视新闻资讯节目，我们在把握的时候有如下几个要点：首先，我们应该具有这样的认识，即声音和画面都是传播符号，一定不能只重视声音而忽视视觉效果。在传统的广播播音的培训体系下，很多考生下了苦功夫去练习语音语调，一些优秀的考生甚至在艺考之前就拿到了普通话一级甲等的证书，但是普通话好并不等于就可以成为一名优秀的电视节目播音员，也不等于艺术考试就可以顺利过关。事实上，电视首先是一种视觉艺术，其次才是它的声音属性，所以作为新闻播音员的素质是多方面的，在镜头前的合理表现也是重中之重。在所有专业播音员主持人必须参加的"全国广播电视播音员主持人资格考试"当中，主持环节的考试是完全按照电视主持人的标准执行的，即便广播主持人应考也是如此，所以画面美感是这个行业对主持人的必需要求。如果忽视自身的形象素质、神态姿势、行为举止，将会在艺考中吃大亏。
其次是所选择的新闻稿件必须"新"，内容要紧贴时事和生活，吸引观众。
相对来说，新闻节目的主持对声音外技巧的要求是相对较少的，对于语音较好的考生，也比较容易驾驭。但是简单不等于可以马虎，对于新闻稿件的选取和编排同样体现自身的功力。就好像如今电视上每个电视台都有新闻节目，而且还有很多档，但是收视率却各不相同，除了主持人的号召力因素之外，节目编排和新闻侧重点的选取是决定一个新闻节目受欢迎与否的关键。而且从新闻的本质属性来说，"新闻就是对新近发生的事实的报道"（陆定一），所以我们选择素材首先就必须做到尽可能的新，不能用一些老掉牙的旧闻来应考。而且新闻本身应该具有一定的关注度，使考官在千百个考生的疲劳轰炸下，对你的话题精神为之一振。
新闻资讯节目也要体现出个性化色彩。同样是播报新闻，每个播音员都不一样，李瑞英（央视《新闻联播》）是方正大气，吴小莉（凤凰卫视《小莉看时事》）是睿智温婉，徐莉（央视《中国新闻》）是干脆干练，张丹丹（湖南卫视《晚间》）是辛辣风趣。同样的新闻在不同的播音员口中绽放出不同的精彩。在新闻节目统一的要求下，适当的表现出播音个性，有助于节目的可视性。比如说新闻，本土化、平民化语言，以及一些自己的独特风格，都是艺考中的不错选择。
准备体现态度新闻稿件虽然非常好找，网络上、报纸上都提供了很多，但是这些新闻稿都是书面语言的，虽然新闻节目并非要完全使用口语，但是一些拗口的话和容易在听觉上产生误会的词语应该事先做处理。另外，由于面试时间并不长，所以尽管是新闻节目，仍然应该尽可能地脱稿，切忌埋头苦念新闻稿。要用眼神和考官适度交流。给人感觉你是已经完全领会了稿件的内容，然后向人们传播，而不是一个发声的机器。在每一则新闻之间，可以有适度的停顿，看看稿子，整个姿态要从容不迫，胸有成竹。
二、话题评论节目如果你的思维能力见长，或者普通话语音方面并不突出，那么选择话题评论类节目最容易成功。事实上，这也是应考的考生们最热衷的形式。但是也正因为做这一类节目的人多，要出彩也绝非易事，需要下很多功夫。
这里我们提出一个见解，未必是绝对的，但却是很多考生没有注意的，那就是外表看起来年纪较小的考生不适合选择这一类节目。听人说话要看对象，试想一下：孔子说"三人行，必有我师焉"和一个小学生在那里说"三人行，必有我师焉"，其效果是肯定不同的。每个人的气质不同，也注定了他（她）所适应的社会角色不同，乞丐断不能气宇轩昂，国家领导更不可能猥琐不堪。做主持人也是这样。一个评论员，不管他（她）说的是社会话题、生活话题还是国家大事，掷地有声，言之有物是观众期盼的审美感受,女生不为人知的18个秘密。在西方电视机构中，评论类的节目通常都是由50岁以上的资深记者来做。所以如果考生外表过于年幼，说出来话再有分量也是难以服众的。因此这部分考生建议选择服务类，或者少儿节目（归入文体类），不要用自己的弱项去应考。
评论节目的准备需要有相当的文字功底和社会阅历，尽管也可以参考和借鉴一些现成的精妙观点，但这是一个由内而外的过程，在外化之前如何有效地内化是必须首要解决的。
话题评论节目的结构也并不复杂，摆出问题、分析问题两个部分就构成了整个节目，技巧在于如何入题，如何展开，如何建立层次方面。本章的后两节中会详细讲到。这里提示一下话题评论节目需要注意的地方：第一，观点正确，切忌个人观点膨胀化、偏激化。很多考生为了给主考官留下印象，或者凸显自身的特色，会很刻意地表现自己的另类观点和视角，这犯了电视节目的大忌。因为电视是一种公共，而主持人作为电视台的代表出现，他的言行都会直接影响电视台的形象和地位。所以主持人的个性也好，观点也罢，都是在一定接受范围内的，甚至可以比喻为"带着镣铐的舞蹈"，而这个"镣铐"，就是大多数人的接受程度，就是主流意识的底线。考生主持节目，虽然是在考场上，但仍然不能脱离目前的社会大环境。
第二，论述新颖，闻所未闻。
"一千个人眼中有一千个哈姆雷特"，同一件事情每个人的见解也各不相同。怎样的观点算"新颖"呢？形象地说，如果听众听了以后都觉得"就是啊，我怎么没有想到啊！"那你的观点就算得上新颖了。这里面包含两层意思，一是能够得到广泛的认同而不是抵触，二是绝大多数人都没有想到。显然要做到新颖是很难的，但是高考或许也是一生一次的，在你长达数年的准备过程中，发现一个称得上新颖的观点，并不是过分的要求。对于优秀的考生来说，即便是即兴的评论也应该做到观点新颖。很显然，这对于思维能力的依赖是很高的，所以只管学习，两耳不闻窗外事的考生或者只抓专业，不抓文化基础的考生都是很难在这方面出类拔萃的。
第三，态度鲜明，思路清晰，逻辑严密。
在评论过程中，观点不能含混不清，模棱两可。这样的评论也是失败的。而且毕竟是数分钟的节目，所以应该体现出一个思维的过程，而不仅仅是一个结论。好的论述逻辑可以把观众使之信服地带向你的最终观点,九岁的林妙可,该追求什么梦，赢得赞同。
第四，注意谈话"场"的营造。
严格地说，评论节目是谈话节目的一种，而谈话节目的基本形式就是对生活中谈话场景的一种再现，强调交流感。只不过在考场上，虚拟的观众就是你的考官，所以评论节目和新闻节目绝对不一样，它不是单向的，而是双向的。你需要在节目的过程中捕捉听众可能的回应并进行新一轮的阐述，也需要借助一些语气和态度。
三、生活服务节目区别于其他三类节目，生活服务节目对时效性要求不高，它讲求的是贴近性，传递的是和观众的生活息息相关，能够给观众带来方便的资讯。所以形象亲切、语音甜美的考生可以考虑此类节目。中央电视台第2套节目原来曾叫做"经济、生活、服务频道"，其中就有不少做得非常鲜活的此类节目，像《生活》《前沿》《为您服务》都是很好的效仿对象。
在节目的创意上，生活服务节目留下了比较大的空间，没有特别的定式，也没有必须遵循的范式，让观众觉得舒服和有观看的欲望，是此类节目的衡量标准。所以精心的编排显得尤为重要，很平凡的生活常识，很枯燥的科学道理，也许在你的节目中可以变成一种视听享受。值得注意的是：
第一，节目形式要鲜明。
在其他类型的节目也许不会出现这样的情况,江苏三里港高空建筑防腐有限公司，但是由于生活服务节目形式相对多样化，所以典型化单一化的形式反而比较重要了。在艺考现场有限的时间里面，让主考官明白无误地领会到你的主持意图是非常重要的。部分考生可能过分效仿板块节目或者过分追求奇特，几分钟下来让考官不知所云，这就本末倒置了。
第二，不要把亲切作为唯一的主持风格。
从沈力开始，生活节目的主持人都是给人一种非常亲切的形象，这也是由节目的特点和性质决定的。不过既然是考试，就会有出类拔萃，而出类拔萃的人未必都会是千篇一律的面孔。所以建议能力较高的考生做一些富有个性的尝试。比如中国传媒大学教师马斌就曾经主持过《前沿》，他略带学院色彩又挥洒自如的风格同样得到了观众的肯定，使他一步步成为央视名嘴。
第三，注重动口也动手,烟囱安装。
主持要动口不用多说。但是动手就是生活服务节目主持人很重要的功夫了。因为节目的内容很多都和日常生活结合，所以在讲解的时候有一些适当的肢体语言会起到很好的效果。比如教观众三分钟办公室放松操，带观众学一个小魔术等等，都会显得很生动，而且顺带表演了自己的才艺。当然有些动手内容是不实际的，比如在现场做菜，就不具备这样的条件。
四、文体节目体育、综艺、，这都是观众喜闻乐见的节目形态，也是收视率很高的节目类型。我们把它们放在一类，因为它们对主持人几乎都有一个共同的要求：活力！
青春动感的考生可以选择这一类的节目来主持，特别是普通话不够标准，但是反应快、形象亮丽的考生，选择此类节目可以很大程度地掩饰缺陷，发挥长处。
不过要提个醒：文体节目也许是艺考现场最出彩的类型，但同时也是失败最多的类型。就像我们在电视上看此类节目的主持人一样，可能除了个别特别优秀的，其他的几乎一眼就能看出他（她）的不足，甚至很多主持人才一出场就被观众无情地"pass"掉了。这是因为文体节目看起来简单，实际上对综合素质的要求是最高的，主持人几乎必须什么都会，还要天生一副讨人喜欢的样貌，所以优秀的文体主持人几乎是可遇不可求的。
但是从发展后劲来看，从事此类节目的主持是最容易给观众留下印象，成为"明星"的，所以尽管成功率很低，但是仍然有很多的考生在努力尝试。这一部分考生需要注意以下几点：第一，普通话。
之所以把普通话作为第一要点来谈，是因为选择此类节目的考生大多都有语音语调的问题。虽然现在的电视屏幕上，语音不标准却大红大紫的主持人不乏其人。但是作为正规的艺考，港台腔仍然是被严格控制的。这一点，相关的主管部门早就有明文规定。所以考生即便觉得自己的"港台普通话"悦耳动听，也不要来尝试。
第二，动如脱兔，静若处子。
有静才有动。个别考生从一登场就在跳，一直处于一种很亢奋的状态，没有节奏的变化，反而给人以"聒噪"的印象。其实优秀的主持人未必是从始至终都把观众情绪调动到最高的，掌握节奏，适度变化，张弛有度，表现出强有力的现场控制力，才是和综艺节目主持人的良好状态。
第三，要对专业知识有相当的熟悉程度。无论是体育节目，音乐节目，文艺节目，虽然和休闲是节目的主导，但作为主持人，深厚的专业知识素养却是实现这一切的先决条件。特别是这几类节目已经有了一个比较长的发展过程，臻于成熟。作为年轻的主持人，更要博闻强识，全面了解行业内部的术语、掌故、常识、规则、发展历程、著名人物和。这其中有很多是考生没有经历过和听说过，要与更为资深的观众实现对等的对话，功课是必须提前做好的。
第四，富于表现力、感染力和应变能力。
这其实是文体节目主持人的基本要求。从某种意义上讲，主持人主持节目也是在表演，所以必须让自己的状态达到最好，才能驾驭节目，感染受众，这就对考生的表现力和感染力都提出了很高的要求。而由于此类节目的语言比较口语化，现场化，所以根据现场的一些反应及时地调整自己的节目也是成败的关键。
艺考的节目类型模拟主持是播音主持专业考生经常会遇到的一种面试形式，其基本要求大致为：在规定的时间内，根据要求主持一段由考生事先准备的、相对完整的节目。
模拟主持考试涉及的知识面较广，其实在本书中的每个部分都有和其相关的内容，所以在本部分中，我们将着重从电视节目的类型、形态，电视节目主持的语言方式，以及栏目的策划等几个方面加以解说。就像高考语文的作文一样，模拟主持是一个报考播音与主持艺术专业的考生综合素质的最高体现，涵盖了多方面的考核内容：语音、语调、发声、语言组织、思维、逻辑、个性、形体、表情、姿态……几乎所有需要考核的项目都可以在这一个考试中体现出来，所以面面俱到是不可能的，顾此失彼是不可取的，十全十美是不存在的，而主考老师每项都给考生打分更是不现实的。事实上，就像我们初次见到一个人的时候，第一印象很重要。风度翩翩、谈吐高雅，对于这样一个人，我们不会去挑剔他（她）脸上有颗痣，或者有几个字发音不准确的。同样的道理，在模拟主持这个环节，面对考官，我们不是要把每个方面都去照顾到，因为那样会将我们的注意力分散在一些细枝末节上，而是应该考虑如何扬长避短，让考官记住我们最闪光的地方，同时巧妙地把自己最不擅长的部分有效地掩饰起来。比如一个喜欢体育的男生，字音不够到位,墙面保洁，那一定不要选择一板一眼播音吐字的新闻播报节目，而应该选择一个能体现自身知识积累和独到见解的体育栏目，通过比较生活化的语言表达来给考官留下一个睿智而亲和的印象。这是应考的艺术，更是我们日后走上播音主持岗位最大的一个从业技巧！
当然，说要扬长避短，并不等于我们不擅长的基本功部分就可以放弃，就像老话说的："台上三分钟，台下十年功"，这短短几分钟的模拟主持考查的就是我们日常的积累。自己薄弱的部分要在平时积极地补救，自然而然地提高，但是到了考试的时候，就只需要去考虑你最出彩的地方了。
需要说明的是：为什么我们在这里不涉及广播节目的形态，而单纯定义于电视节目呢？这是因为，首先，播音主持专业考试是面试，所以可视性是必须考虑的，再丑的"媳妇"也要见"公婆"，考生不可能"只闻其声，不见其人".其次，播音主持专业培养的是电视与广播，甚至还有司仪、发言人等多种就业渠道的全面型人才，因此在考核时应该取综合素质要求最全面的电视节目进行考核。
电视节日主持人要改做广播节目主持人是相对容易的，反之则难度极大。因此，本书主要讲述的是电视节目形态。
艺考的节目类 型
对于电视节目类型的划分，一直以来存在很多的争议。一方面这是由于电视学兴起的时间并不长，尚缺乏可以得到业界公认的奠基性著作，更重要的是电视节目的创新发展日新月异，并且有很多"越界"的形态出现，给电视类型学的研究带来了相当大的难度。
作为播音主持艺术学科的考生来说，现在不必花太多时间去研究电视类型学，那是进入高校以后的功课。不过在做模拟主持之前，了解一下节目的主要类型非常必要，所以本节对电视节目的类型做一个概说。
在一般观众的心目中，电视节目类型是以内容来划分的，比如：体育节目、少儿节目、服务节目等，这种划分比较直观，因为用内容来划分最符合人的心理接受规律。也比较好鉴别。比如中央电视台的各个专业频道也基本是以这个原则来划分的。但是在实际操作中，特别是主持人的风格把握中，这样的划分会把完全不同类型的主持人分到同一个范畴，造成标准的难以制定，比如说，同样在体育部，有体育新闻的播音员，有体育赛事的解说员，有体育谈话节目的主持人，还有体育节目的主持人，他们的工作方式、主持风格以及本身素质的要求是完全不同的，我们不能都用一个体育主持人界定他们了事。
事实上，由于早期对于电视类型的把握不够科学，很多电视台在机构设置上都缺乏科学的标准。像很多电视台都设立新闻部、社教部、经济部、青少部、文艺部、体育部等等，并以此来划分和管理电视节目和主持人。但是在实际操作中,厂房维护，他们的职责是模糊而且重叠的。所以各个电视台不得不经常由上级出台政策来规避各个部门选题和节目形式的撞车。
由刘燕南、夏征宇、李颖、杨振荣四位学者所著的论文《电视节目"多维组合"分类法及其编码设计》，根据电视节目的多重属性特征，提出了一种新的节目分类标准和方法即"多维组合"分类法，并对其进行了规范化的编码设计，具体内容如下表：
序号种类序号种类1Adventure冒险13Musical音乐2Children’s儿童14Mystery悬疑片3Comedy幽默15News新闻4Comedy adventure冒险喜剧16News magazine新闻杂志5Comedy drama幽默电视剧17Religion宗教6Crime drama犯罪电视剧18Science科学7Documentary纪录片19Science fiction科幻8Drama电视剧20Serial drama系列剧9Family drama家庭电视剧21Sports体育10Fantasy幻想片22Thriller恐怖片11Game游戏片23Variety综艺片12Magazine杂志类24Western西部片该多维分类系统以及多维码设计，对于我国电视节目研究和实践具有多方面积极的意义，其最明晰的特点就是理性化和标准化。但是该体系的缺憾也是非常突出的，便是过于符号化和复杂化，实际操作性较弱，在业界中广泛推广意义也不大。
不过，通过这个表格，我们可以较为清晰地按照不同的标准来界定电视节目的类型。
回到播音主持类艺术考试本身，由于面试的特殊环境，所以我们能做的节目类型是相对有限的，比如访谈节目这一巨大的门类就被排除了，因为几乎没有找嘉宾合作的可能。所以我们只需要明确在艺考中有哪些类型的电视节目就可以了。在2005年开始的"全国广播电视播音员主持人资格考试"当中，在话题主持这个环节，用了新闻、社教、服务、文体的划分方式，应该说这样的划分针对面试来说是相对合适的，也便于考生选取自己擅长的风格。
不过，这样的划分也值得商榷的地方。首先值得注意的是："服务"这一类别比较模糊。事实上，没有哪家电视台有"服务频道"，或者下属有"服务节目部".服务性质本来就是电视的基本属性之一，几乎每个节目都或多或少带有这样的性质，电视台的服务类节目更是基本上是由经济部或者社教部来完成的。
其次，在电视台几乎处于数一数二地位的社教节目，它的节目形式是多元化的，可以是新闻，也可以是谈话，也可以是服务，甚至还可以表现为文艺节目，所以它本身作为一种节目形态是不够严谨的。这也是很多考生甚至专业主持人拿到这个选题表的时候感到困惑的地方，似乎什么都可以装进社教节目，又似乎什么都不贴切。
为了考生更好地备考，我们从节目主持人素质要求不同这一角度，按照"电视学科理论逻辑、电视业界实践模式与电视观众收视习惯相结合"的"偏重内容属性"的分类原则，把艺考的主持人节目划分为：新闻资讯节目、话题评论节目、生活服务节目、文体节目。
在这样的分类中，我们去掉了界限模糊的社教和服务的划分，综合为生活服务节目，以便和新闻资讯节目相区分。同时把话题评论这种非常主要的、甚至是最多人用的面试节目形态从新闻资讯节目中剥离，让擅长谈话和擅长播音的考生能分别归类。如果说新闻资讯节目是"硬"，那么生活服务节目就是"软"；如果说话题评论节目是"正"，那么文体节目就是"谐".这样的栏目类型划分对于面试的主持人考生来说，是最容易接受，也最富有操作性。
在各个高校所进行的艺考当中，对于节目类型的划分都或多或少有着区别，不过这四种类型基本能概括常用的模拟主持类型特征，即是说，如果考生掌握了这四种类型的主持，那么通常在这个环节已经能够游刃有余。
品牌传播的公关效果该如何进行量化衡量？
在我从事营销这个职业的12年里，遇到过太多明明自己的产品很好很不错，但总是不愿意借助媒体或用营销手段将自己的产品或企业曝光出去，他们坚定的追寻“酒香不怕巷子深”这套理念。久而久之，酒不香了，巷子也拆迁了。落得一个凄凉的下场。做企业或做产品核心至少是要以“盈利”为目标的。小编今天教大家的并不是什么歪门邪道的营销术，而是一些将产品推广出去并有效果的“炒作方法”。1、悬念炒作法所谓悬念炒作是要提炼1到2两个核心、神秘的卖点。根据进度，慢慢抖包袱，所有的资讯不要一次放完，说一半儿留一半儿。之前财大气粗的中华网就使用过这招儿。中华网曾放言要收购新浪、网易、搜狐三大网站，以四亿美金垫床底的中华网绝对有能力去收购其他三家网站，关键问题是一相情愿，最后不了了之。不过中华网既免费获得了舆论的宣传，又树立了财大气粗的老大地位，一箭双雕。2、第一炒作法所谓的品牌定位，不管你看过多少书，最终其实用一句话就能概括，那就是做到某一个品类的第一！毕竟人们的记忆中只能记住第一，比如人们知道世界第一高峰是珠穆朗玛峰，世界第二高峰是什么就不知道了。（第二是乔戈里峰，是不是又增加了一些没用的知识呢~）但是，“第一”毕竟只有一个，绝大多数企业很难拥有“第一”。这就需要变通的策划出“第一”，或者说“制造”出“第一”。如：某企业的某种做法，在某行业尚属第一次;第一次发现了某产品某种属性;某种行为使某人在某领域成为第一人;某模式属首创的第一模式等等，不信你看，连打都有第一人~对“第一”纵向追踪，挖掘“第一”背后的秘密，以满足社会公众一探究竟的猎奇心理。而实际上，把良好信誉、产品、质量、科技、发展潜力等企业信息，直接或间接地输送到公众心里。围绕“第一”横向造势，统筹谋划市场营销，达到促销与塑造品牌双赢。3、名星炒作法根据马斯洛分析的人的心理需求学说：当购买者不再把价格、质量当做购买顾虑时，利用明星的知名度来加重产品的附加值，可以借此培养消费者对该产品的感情，从而赢得消费者对产品的追捧。比如世界杯期间炒得沸沸扬扬的“米卢现象”等。名星效应是人物炒作的首选，名星是人们较关注的焦点，名星效应的关键是名星的知名度，而知名度，又是一个人的社会认知程度，名星效应之所以具有号召力，原因也正在于此。这个炒作方法只有一个缺点，就是“有点费钱”。4、反向炒作法古人云“反其道而行之”，以反引出正，以邪突出正。反向炒作是把读者从一个概念引入到另一个概念，大自然和事物的发展都有它的规律性，为了吸引人们的好奇心理和打破传统规律，策划者反其道而行之，冲破人的惯性思维方式与人的定式规律相背驰。这个炒作方法之前百度云盘就玩过，故意放出百度云盘出了付费BUG，24小时左右才能修复，看上去是个BUG，实际上是个炒作。结果在那24小时以内有超级超级多的用户注册并以低价购买到了云盘会员。这波炒作实属超划算的营销炒作~5、争议炒作法所谓争议炒作其实就是针对企业产品、质量、企业行为等，策划容易引起争议的或观点，引发社会讨论，吸引公众注目。锤子手机每次语出惊人的发布会，杜蕾斯的安全套雨鞋，如果你不懂什么是争议，可以借鉴奇葩说节目的每一次议题。产品必须俱备革命性，才是运作的前提条件。此方法费用很低，均适用。6、双簧炒作法在现实生活中，黑与白虽然是对立的，但对于爱看热闹的人们来说，投其所好，对立得越强烈则关注度越高。而差异化的心理感应就让读者在不知不觉中对炒作有一个完整的认识。结果不置可否，而炒作的意识已达到。其次当新闻登出后，热度不够，就要安排所谓的正反观点，以此人为达到舆论高温，让媒体关注此事，让社会公众注意，从而达到炒作目的。还是以奇葩说为例，如果你不会唱双簧，那你就学学奇葩说是如何辩论的吧~7、内幕炒作法策划自曝“内幕”，或者别人揭“内幕”，进行炒作。为了显示自己的本质，不惜揭露行业黑洞，用它人的缺点突出自身的优点，实质是一种对比形式，别人黑在何处，而我怎样怎样，让社会公众对黑洞痛恨，对自己认可。企业“内幕”涉及消费者利益，容易吸引公众关注。如珍极爆光有企业用猪毛水制做酱油，俞兆林塑料薄膜内衣炒作等。此方法有些灰色，用时需谨慎~8、借势炒作法所谓借势，是指企业及时的抓住广受关注的社会新闻、炒作以及人物的明星效应等，结合企业或产品在传播上欲达到之目的而展开的一系列相关活动。借势炒作就是借人们关注的焦点，顺势搭车，让更多的人认识，关注自己，以此提高自己(产品)的知名度。借自己某一点让消费者注意自己，知道自己。这一点直接借鉴杜蕾斯就对了，不过杜蕾斯的成功不仅仅是因为它有借势炒作的能力，也有它天然易传播易产生讨论的产品属性~9、叫板炒作法叫板某知名人士、名企业或产品，设下擂台，从而吸引消费者和媒体的注意，让媒体关注、报道结果，让自己变成可读性新闻。如锤子手机叫板苹果手机，国安挑战李宁，非常可乐和可口可乐对比等。这一招儿比较适合行业竞争中的弱者，一举成名并且费用极低，找好卖点找好叫板的对手即可！前提是你的产品真的比对手好，要不然就是自杀式叫板~10、深挖炒作法将自己的失败（成功）以探讨的形式向外推荐。吸引媒体的讨论与关注。让人们记住这一现象，达到炒作目的。还可以借流行观点提出异论，如刘翔代言烟草有悖健康精神，如俞兆林请皇上、北极绒请笑星，顺时针搬来父子兵——保暖内衣演绎明星大战，如疫情面前众生相。此等营销纯属捕风捉影，无中生有。大有众里寻她干百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处之境界。不搭草船也借箭，成本低得可想而知。各类企业都可用。11、纠纷炒作法策划一个“纠纷”，吸引社会关注。一段时间后，不了了之，但企业闻名于世，实现了炒作目标。消费者状告中科院北极绒夺暖卡，小家伙状告乐百氏，生命源状告福运泉等。成本仅有一张状纸，均适用12、赞助炒作法其实主要就是借助赞助、冠名等手段，通过所赞助的活动来推广自己的品牌。如蒙牛赞助航天，伊利赞助奥运等。费用从百万到干万不等，比较适合于大企业。就像体育赛事每年都有耐克、阿迪、李宁、安踏等运动品牌赞助的影子，当然也有各种功能性饮料的捧场，如红牛、佳得乐等等~13、新闻炒作法企业利用社会上有价值、影响面广的新闻，不失时机地将其与自己的品牌联系在一起，来达到借力发力的传播效果。企业也可通过策划、组织和制造具有新闻价值的炒作，吸引媒体、社会团体和消费者的兴趣与关注。比如饭店为了宣传自家顾客人多及服务好，可策划一个门槛被踩烂，现场换门槛的内容。如《京城某火爆餐厅门槛被顾客踩烂》。14、舆论炒作法企业通过与相关媒体合作，发表介绍和宣传企业的产品或服务的文章，来宣传自己。这一点就不多说了，现在越来越多的企业也都在做，无非就是没事儿多发发新闻稿及软文，根据你企业的近期目标来定内容去发布即可~15、商标炒作法比如大卫鼠药买断木子美商标，安全套注册绿茶商标，沈阳飞龙抢注贪官郑筱萸商标等。其成本只是申请了一个标。这招儿可引用于初创搏C位的企业，有时候一个抢眼的商标能帮你节省大量的广告费~16、活动炒作法活动炒作是指企业为推广自己的产品而组织策划的一系列宣传活动，吸引消费者和媒体的眼球达到传播自己的目的。比如百事可乐用巡回音乐演唱会这种方式同目标消费群进行对话，用音乐而不是广告来传播百事文化和百事营销理念。17、概念炒作法是企业为自己产品或服务所创造的一种“新理念”、“新潮流”。像商务通当年就是通过推出“手机、呼机、商务通，一个都不能少的成功人士概念，从而引领了掌上电脑消费新潮流，创造了非凡的销售业绩。又或者车企们的概念车，每次苹果推出新手机之前也都会先出一个概念机，不管真的的有用没用，如果能产生舆论，引起讨论那就绝对值得！版权：文案均来自网络
写稿机器人上岗：仅用0.3秒完成一篇新闻稿
谢邀。量化公关PR的工作成果被很多人诟病是一个伪命题，有各种vanitymetrics虚荣指标，但是这里还是想答一波~虽然公关传播市场营销是一个共荣圈，但是做了市场口之后，发现marketing的绩效和各种ROI比起公关PR来说，要更容易量化得多。Marketing的业绩通常可以直接或间接反应在销售数字里，而和业务难以直接挂钩的公关PR部门，任你有百般市场嗅觉和十八般武艺，很多情况下只能长期作为一个支持部门存在。又则，数字营销加持下，Marketing砸钱做数字广告，效果看得见摸得着，比公关部门辛劳发稿要实在得多。这里安利一句名言，现代管理学之父彼得·杜拉克：Ifyoucan’tmeasureit,youcan’tmanageit戳伤了很多做偏品牌公关传播的小伙伴的痛处。PR的基本功，除了写稿，人脉、媒介关系等等，整理数据也是重要基本功之一。如何量化这些工作产生的价值？如何在进行工作汇报的时候以数据来呈现汇报工作成果？对于marketing：付费推广方面，可以考核销售线索数量以及下单转化率；置换方面，可以计量网络流量；做新媒体运营，可以通过阅读量，转发量，点赞数，活动转化量等来量化。尤其是近年来，数字化转型这个风口吹到marketing，各种martech工具五花八门，终极目的其实就是从growth角度帮助市场人用数据去追踪、评判、和量化。但是品牌公关传播方面，似乎没有什么硬性指标来衡量结果。PR也没有多少真正上升到智能化的工具（PRtech)可以供使用。A.量化是一个双刃剑量化是一个双刃剑，好处是可以为PR赢得话语权，坏处是数据的含金量被人诟病不少。即便不停搜索看有多少家媒体纳了公司的稿件，计算这个月接了多少次约稿，统计稿件转载效果和媒体主动提及，这些数字又能说明什么问题？首先谈谈新闻或软文发稿这件事。和国外相对传统正规的Newswire机构服务不同，国内发稿方式很多很杂，可以用公关公司、或者用正规的新闻稿发布服务机构，也有企业会用小型软文发布平台，甚至seo厂商。虽然早已过了ClippingHouse大行其道的年代，现在仍有不少企业公关部门用pressclipping的原始方式向高层汇报，副作用是简报中含大量隐藏链接(GhostLink)，文章并不存在网站导航入口，只是空有一个链接而已。看上去稿件收录量很多，甚至哪怕是百度新闻收录的网站，但其实都是十八线小网站，没有媒体价值也没有SEO效果，这就是典型的掉进了链接数量的坑。那到底怎样衡量发稿的PR效果？很多人会用百度指数，或者一些第三方舆情监测工具，去试图量化公关传播效果，但往往颗粒度过粗，只能反映出一个笼统的数据，这些数据每季度每年呈现在给老板看的PPT上，但数据的实际价值“优劣自知”。B.媒体类型分类图：媒体PESO概念图近年来在国内也开始流行的国外的PESO概念。把媒体分成PaidMedia(付费型媒体报道），EarnedMedia(免费赢得的口碑媒体报道），SharedMedia（共享型媒体报道），OwnedMedia(品牌官方自有媒体渠道）。在上图《SpinSucks：数字时代的传播与声誉管理》里提到，每个媒体类型都有交汇之处，例如常说的Marcom(MarketingCommunications)就位于EarnedMedia与PaidMedia的重合点。随着融媒体、智媒时代等概念频出，媒体生态变得越来越复杂。一篇媒体报道的真正价值所在是什么？C.量化公关传播类数据指标首先要提出一个“虚荣指标”的概念。所谓的虚荣指标，是为了公关PR体现价值，处于向高层汇报的目的，而刻意“为量化而量化”出来的产物。虚荣指标有很多，事实上也是很多企业里广泛使用的公关传播量化工具。譬如说给一轮PR宣传打分这件事，常用方法之一是为新闻媒体根据综合影响力进行分级，从央媒、五大门户、主流媒体、到垂直媒体、地方门户等各个级别的媒体，提供一个财务上的数字代表公关价值。这种分析方法在很多行业里“翻车”过。#1AVE&PRValue这里有一个指标多年从国外火到国内。字母党叫做AVE（AdvertisingValueEquivalent），公关部门和市场部门投放都会参考。虽然可能有很多种不同名称，但计算方法论万变不离其宗。作为测量公关活动力度，品牌、产品曝光情况的重要衡量标准。先看一下AVE到底说明了什么？AVE最早是从纸媒来的，后来又沿用到广播电视，以及现在的网络数字媒体时代。对于印刷媒体，AVE按照单位面积广告价值X文章篇幅尺寸计算。广播电视方面，AVE按照每秒广告价值X广告时长来计算。简而言之，AVE通过一个具体金额来等化媒体投放的价值。计算方式也有很多种：AVE=篇幅X单价X软文/广告效果比AVE=媒体触达量X触达转化率X每触达人次的广告价值被广泛使用的原因是，AVE是一个财务价值，相对容易计算。其次，AVE可以帮助公关去向高层体现价值所在，也是将传播预算与ROI联系起来的一种简单而直接的手段。例如评估一次体育赛事赞助的广告价值，衡量一次公关投放活动的整体收效等等，AVE是个虽然一直被质疑，却仍在很多情况下被使用的指标。然而，将AVE等同于PR价值是有一些问题的。同一个收录网站不同入口和频道的价值，对于不同的公司是不一样的，然而AVE并没有考虑企业个性化的需求；AVE也没有去评估文章情感正负面属性、报道中品牌露出的程度、以及一些关键讯息在文中实际落地的传达程度等等。AMEC(国际传播量化与评估协会）甚至在2017年号召全球PR在工作中取消使用AVE及其衍生指标。而改用协会根据新媒体生态推出的整合评估框架。国际上，还可以通过2015年推行的巴塞罗那准则2.0，作为公关行业使用的衡量指南。作为一个通用指南，巴塞罗那准则2.0同样适用于国内的大多数情况，可以作为企业公关在公关效果分析报告方面的一个自测的工具。图：巴塞罗那准则2.0#2.媒体声量、SOV、触达率一些公关传播数据分析报告上会出现ShareofVoice(SOV,媒体声量份额）这个指标，帮助看某个品牌是否在目标受众中占据足够的声量和舆论的份额。这个指标的优势在于，可以用于竞品标杆分析，查看同期企业与同行业竞品的媒体声量的高低，是舆情监测分析中的一个常见维度，如果监测到企业自身品牌的针对某一个关键词的声量份额下降，那接下来公关传播就需要加大力度了。当然，在计算SOV时，光通过简单的关键词是行不通的，必须要搭建一个贴近品牌传递核心的关键词体系，整件事才变得有意义。Meltwater的布尔逻辑关键词串联方式，可以把关键词体系的精益化发挥到极致。实时跟踪SOV是量化公关成效的一个有效方式。但SOV有其局限，文章中品牌内容的多与少、情感正负面等并未在SOV的衡量维度中有所体现。比如，单纯粗暴地比较拼多多与京东的SOV，在没有探究新闻或软文的态度正负，是没有任何意义的。再来看媒体触达(Reach)。在评估媒体价值时，通常会通过在线媒体的访问流量来判别媒体价值高低。比起纯粹看铺稿数量，甚至把ghostlink都计入次数的PressClipping式“按量评估”的粗暴模式，衡量媒体触达（Reach）的计量方式先进了许多。但纯粹把所有曝光的媒体触达价值加总，也会又一次掉入“虚荣指标陷阱“。设一次公关传播活动的媒体触达总值是100万。这100万是来自于1万个每家触达率只有100的媒体，还是来自于100个每家触达率拥有1万的媒体，效果是千差万别的。换言之，公关传播效果衡量方面，没有一通百用的万能指标，都需要深入根据企业的情况调整效果评估方案。即便Meltwater融文的监测工具提供许多关键指标，甚至提供例如DIS数字营销力指标这样的品牌传播模型，企业仍旧需要根据自身情况适度定制化公关传播的KPI。没有万金油指标，灵活活用才是王道。D.科学的公关传播类数据评估框架回到之前提到的AMEC(国际传播量化与评估协会），这家国外机构是如何通过一些数据指标的组合，来建立公关传播效果评估的框架呢？图：AMEC’sValidMetricsFramework这些模型的缺点在于，需要通过大量人工进行分析，并且许多都是定性分析，并非每个步骤都可以通过数据量化，最终的BusinessResult肯定比AVE更精确，却因为无法定量分析，在许多企业中难以全面得到贯彻。图：Lewis’AwarenessMeasurement公关传播效果评估没有最优解。企业如果需要依赖一个定量打分系统，最好的方式可能是从AVE与定性分析框架中折衷一下。E.自定义评分体系基本上要做品牌公关PR等的定量分析，需要一个舆情媒体监测数据工具，数据要做到能实时在dashboard里查看，并且导出，并利用自动化的模型或者手动的模型去计算EarnedMedia价值。用自定义的模型，可以摒除了旧有的AVE或仅仅通过媒体触达/SOV的方式，用加权指数。一个自定义加权的举例迷人之处之一对于不同的媒体可以提供不同的加权，可以根据媒体的流量排名，当然一个门户媒体下不同的频道也可以提供不同的分值，譬如说，搜狐财经、搜狐地方入口、搜狐号自媒体的价值肯定是不一样的。迷人之处之二，计算得出的分值，是一个多维度综合考评的分数，分数虽然是一个不具备财务属性的绝对值，但是只要评估标准一致，就可以通过与竞品进行benchmark比较，或者与不同时期的企业自身进行比较，而得到公关传播效果的客观评价。迷人之处之三，分数权重是由企业内部的人自行定义和赋予的。可以基于企业自身需求，对关键指标进行针对性加权评分。例如对于有些企业，***在核心媒体上曝光表现非常重要，利用自定义评分的工具，即可突出CEO曝光的相对权重。迷人之处之四，对于有些重点内容，例如品牌传播的核心信息（KeyMessage)在新闻与软文中的呈现内容与次数，对于例如正在做形象塑造和品牌转型的企业是尤为重要的。用了新的keymessage的文章，定义的分值，自然比仍沿用旧品牌形象的内容要高得多。迷人之处之五，自定义评分工具的数据结果是实时呈现的，不用等待agency或者执行方提供计算，品牌主可以随时调用结果，连续性做实时分析，呈报高层。而不是阶段性、离散性地去分析结果。一般来说，这样的工作量有点大（尤其是刚开始设置模型的时候，之后就跑顺了),可以找in-house或者外部用一个媒体数据分析团队，做更深入的专业分析挖掘。基本这个过程都是“模型设置”+“人工数据校正”对这一套东西感兴趣的可以私信我，欢迎同行一起交流~
北京体育大学有哪些非体育类专业？
随着“人机大战”的持续发酵，有关“人工智能”取代人类工作的言论也甚嚣尘上。最近，韩国一家金融新闻的编辑部里，一名人工智能记者正式投入新闻工作，并且初露锋芒。据悉，这台电脑安装了人工智能记者程序，每天股市收盘时，它便基于韩国证券的数据，0.3秒就可写出一篇股市行情的新闻报道。而且调查显示，一半以上的读者看后分不清到底是不是人写的。
此外，人工智能记者只需首次设置费用，随后运营费用接近0。
其实中国在这方面起步更早，早在去年9月，腾讯就已经尝试启用写稿机器人，可以发表一些简单的财经新闻，后来新华社的写稿机器人“快笔小新”正式上岗，可以写体育赛事中英文稿件和财经信息稿件。
当时新华社体育部发稿中心主任周杰表示，“记者写一条这样的消息至少10分钟，有些数字没有表格的话还容易看错行。‘快笔小新’分分钟可以生成很多条，还不容易出错。这就把记者从基础、繁重的工作中解放出来，有更多的时间写原创、深度稿件。”
做为小记者该怎么做?
作为一名非体育专业学生，我一定要告诉大家，来北体不都是来练体育的！！北体非体育专业很多，并且也很不错。我读的是新闻与传播学学院下的广告专业（主要学习体育营销与传播，体育公关方面），课程内容会涉及到公关，广告策划写作，社会学，经济学，等。主要是体育营销与传播方向还蛮全面的。然后还有新闻学就是体育新闻方面，主要是培养体育记者，新闻同学的视听语言课巨好玩，大家会写剧本拍片子。网络与新媒体，这是18年的新专业就是把体育传媒以新媒体的方式呈现。体育解说，体育节目制作，是我们学院的方向班，会选拔然后出国一年，我学这个专业的同学现在就在西班牙。听说即将开设体育播音与主持体育表演等专业。
然后还有.国际体育与组织学院，我们都叫外语系。外语系的**姐巨漂亮的！哈哈。好像是他们会有自己的语种方向，时候应该就是在比赛翻译，国际体育比赛组织方面工作吧！国际体育人才。感觉外语系挺有意思的，我当时的第二志愿就是外语系，他们还有辅修班，到时候全校都可以报名选拔，读辅修专业。
还有很强的运动与人体科学学院，是国家级重点学科。运人的同学都很聪明，感觉他们天天在做实验哈哈，不过体育科学楼里他们的实验室都好酷！研究运动员运动机理啥的检测等等，偏理科吧。人文学院：汉语专业，我记得我们上毛概课和汉语的一起，坐我旁边的汉语系大佬每节课都拿好几本古代字典看，太佩服了。
运动与康复专业。康复的同学实习会去医院还会跟国家队啥的，做运动员的赛后康复，放松，理疗，啥的，还有骨科受伤复健啥的。有个康复的同学帮你运动后放松太爽了！体育商学院，管理学院 ，很强的学院，主要是做赛事策划管理方面，感觉这个专业的同学工作了很有钱哈哈，分挺高的体育工程学院?新开的专业，听说他们学编程，好像是以后用科技技术检测赛事和运动员啥的
心理学院：Dr魏就是心理学院毕业的，他们主要研究运动员心理对比赛的影响，探索影响运动表现的心理因素，如运动员的自我控制、心理疲劳、重大比赛的心理调控等，感觉很厉害！马克思主义学院为中国体育事业培养马克思主义理论人才的学院，哈哈，很强！
姚明在与篮协撕扯，那NBA到底是怎么分钱的
首先，要掌握访线索。要知道去访的是什么人，或什么事。掌握访线索的方法很多；可以从学校或班级的黑板报和墙报上寻找；可以从同学、家长或社会一些人的闲谈中发现；还可以从一些材料中获得，等等。掌握了访线索，才能有目的地访。
其次，要熟悉有关材料。你有了访线索，知道访对象以后，就要尽可能地找些有关的参考材料。例如，去访一位优秀学生，要尽可能知道这位学生的年龄、学习情况、思想情况，大概有些什么事迹等。有了这些材料，访时才能顺利进行。
还有，要制订访提纲。也就是要有一个访的，包括；需要了解什么情况，提些什么问题，什么地方要追问或详细了解；先谈什么，后谈什么；还要找哪些人谈话，等等。对这些问，尽可能拟得细一点，到访时，可以不断变动，随机应变。 以上的准备工作做好了，访时就心中有数，访效率就会提高。
具备素质
优秀的小记者必须具备较高的素质，除了要有良好的思想道德品质、扎实的文化和新闻业务基本功。
自信是第一。
自信是做好一切事情的“法宝”，是成功大厦的基石。一名优秀的小记者，一定要对自己充满信心，要用自己的实际行动去证明，当小记者，我能行！
第二是掌握知识。
学习掌握更多的知识，是做好小记者工作的基础。小记者要写新闻，访的对象不仅仅是校长、老师和同学，不仅仅是自己熟悉的校园生活。
我们还要走出校园，访校园以外的人和事，这就要涉及到社会上各行各业、各种人物，当然，也就涉及到极为广泛的政治、经济、文化、教育、体育和天文、地理、历史等各方面的知识。
比如，我们访一位地方行政领导，我们就要了解他主管的具体工作以及这方面工作的有关问题；我们要访一项体育赛事，我们就一定要知道这项体育活动的规则；我们要访一位画家，就一定要懂一些诸如什么是油画、国画、水彩画以及这位画家本人的作品等等。
三是坚韧，不怕难。
有人把新闻访比喻成一场韧性和耐力的竞赛。竞赛，当然就不可能很轻松，要面对着重重困难的考验。
怎么看待记者这一行业？
篮协又开会了，报道说又在讨论CBA联赛改革，不过新闻稿中却对力主改革的姚明只字未提。此前，姚明牵头的中职联欲仿效NBA办商业联盟，与篮协谈判未果闹得满城风雨。
转身做老板的姚明，生意上的瓜葛只能他和搭档们自己去与篮协撕扯。我们不妨来看一看美国大型赛事，尤其是NBA到底是怎么赚钱的。
NBA俱乐部的分成以转播和广告费为主
年，NBA的市值跌到了1550万美元，23支球队中有17 支濒临破产。32年后的今天，球队市值有了天壤之别。2016年度NBA各支球队市值排行榜显示，目前NBA各支球队的平均市值为12.5亿美元，同去年相比增长了13%。尼克斯沉寂一段时间后，从湖人手上重新夺回第一把交椅。以30亿美元高居榜首，湖人以27亿美元位列第二。
NBA联盟对各球队的收益有着极强的控制，任何赞助商不得冠名赞助队名，球衣。所有球队独立经营范围是球馆方圆70公里。球队只有一个赞助商，可以对球馆冠名。例如：丰田是休斯顿火箭队的赞助商，所以火箭队主场馆就叫做丰田中心球馆。而在2006年接受甲骨文公司赞助的金州勇士队的比赛主场馆更名为甲骨文体育馆。不能再和球队签约的其他品牌，只能选择成为NBA官方合作伙伴，签约赞助整个NBA联盟，在场边打出广告牌。
根据测算，NBA俱乐部的收入构成，门票收入、媒体版权和商业赞助三大类的比例大概是3：6：1。
俱乐部从联盟分得转播和广告费，占收入50%—60%。NBA联盟把转播收入和广告收入扣除联盟需要部分，平均分配给联盟所有球队。这种分配像大锅饭，但避免了马太效应的出现，使再小的球队也能支付得起1到2个顶薪球员，没有出现严重的强弱分化。
门票收入占球队收入的30%。常规赛阶段，每场比赛的门票收入6%上缴联盟，客队不从门票收入中提成；季后赛阶段，每场比赛门票收入的45%税后利润上缴联盟。NBA用这笔钱给参加季后赛的球队发放出场费，给临场裁判、赛区工作人员报销差旅费和补助等。而这种不再是大锅饭的分配方式，将球队间收入差距拉开，主要是因为球队所在城市的经济实力不一，边远城市观众给球队带来的门票收入有限。
现场广告总值不大，加上球队纪念品，球衣等衍生商品，约占总收入的10%。广告分为现场大屏幕电视广告和场边广告。前者主要给球馆冠名赞助商。
中美体育赛事盈利模式相似，而收入差距大
美国体育产业能够为GDP贡献达3%，这与四大体育联盟有密不可分的关系。事实上NBA的市值仅在美国四大联盟里面排名第三。
在2015年福布斯体育队价值榜上，排名前20的队伍4家属于足球俱乐部，7家属于NFL，5家属于MLB，4家属于NBA，哪怕是当时价值最高的湖人也仅排名第7。据《福布斯》杂志2014年公布的一组数据，NFL球队的平均市值是11.7亿美元，NBA球队的平均市值是6.34亿美元。NFL球队平均市值是NBA的几乎两倍。
一份美国民意调查报告显示，NFL在全美几大联盟中拥有高达50%的关注比例，受关注度排名第一。NFL在2014年取得了96亿美元收入，是英超联赛的两倍之多，电视转播费用占其收入的60%—70%。门票销售占10%，赞助及合作伙伴和授权产品销售占20%—30%。
与美国体育的盈利体系相比，中国职业体育盈利体系薄弱，尚处于商业化的初期。
根据测算，2015赛季中超公司总收入7亿元，其中广告赞助约占其收入的77%为5.36亿元，冠名收入约占其收入的22%，为1.5亿元，转播收入约占其收入的11%为8000万元，而俱乐部方面收入25亿元。
即使考虑到2016年与体奥动力签订的10亿天价版权，中超联赛的2016年的总收入依旧会远远低于北美四大联赛的收入水平，而尚未成立联盟公司的CBA的盈利能力则更弱。其2015年联盟收入虽无明确数字，但经过推算约为中超收入的三分之一，场均观众为4265人，约为中超联赛场均观众的五分之一。
CBA具有巨大的未开发市场空间，种种积弊也早已备受指责，改革已经成为共识。但任何改革都涉及对利益的重新划分，篮协一直是CBA最大的东家，俱乐部想要效仿NBA的运营模式，根本的还是利益重新分配。篮协愿意放弃过去的权威与已经在口中的肉吗？
改革就是对利益的重新划分，不像扣篮那么简单干脆。从赛场上的巨人到商场上的改革家，姚明的路并不好走。
怎么看待记者这一行业？从小到大一直觉得记者是个神奇的人物，是他们把不畏危险到世界各地为我们报道新闻，直到上了大学后，才开始学着客观的看待记者这类群体。
在记者的群体中我喜欢柴静，我亦喜欢白岩松，他们曾经是一起搭班的同事，喜欢他们能够公证的看待并去还原新闻。不知道大家还记不记得柴静的《穹顶之下》，那部纪录片可谓是传播史上的一大奇迹，仅仅上传一晚，就有一百多万的点击量，而柴静本人她以纪录片的形式告诉我们雾霾是什么，怎么产生的以及如何防治，我们很多人看来那不过是一个妈妈再为她的孩子发声，呼吁更多人能够重视起雾霾，可后来那部纪录片因为有被视为违禁的东西而被禁播。可我觉得她是位良心记者。
还记得前几年的纸包子么，一位记者为了能够完成新闻稿，竟去造了一条新闻，而且还录了，是他和老板商量好，然后再进行拍摄的，为了更为逼真，他让老板真的在包子里添加纸屑，此一出，引起很多人的恐慌，给人带来了极为恶劣的影响。无独有偶，有人爆出四川某地的柑橘里有蛆，导致那里的柑橘全都卖不出去，以至于全部烂掉，果农们赔了不少钱，不仅如此，其他身份的柑橘也大受影响，柑橘销量极速下滑。
有个国外记者因为拍了一张名为《饥饿的苏丹》而获得摄影界的最高奖，可他也因为这张照片给他带来的舆论压力而选择自杀，很多人都责骂他没良心，责问他为什么不放下相机去救那个孩子，看着她被秃鹫吃掉。
作为一个记者，那他就有报道事实真相的责任和义务，对于那种制造加新闻的人，我觉得他们的行为让人作呕，但对于那些正义的作者，不惜辛苦为我们呈现事实的真相而感动。我希望越来越多的的人能够正确对待记者这个职业，有的时候拍下一张照片让世界看到苏丹的状貌比救助一名孩子意义要大的多，有的时候要学着理解记着的取舍。
记者有记者的职业道德，我们无法强迫他们非要去做什么，而他们所从事的是来自他们内心的责任感以及社会对他们的要求，正确客观的对待记者这个行业，是我们每个人要学的媒介素养。
