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4.只有12345的简谱流行歌
5.金色琴弦的所有歌的简谱
我从小就喜欢唱歌，但唱得却不怎么样。不过我还是为大家整理了一些识记五线谱、简谱和工尺谱的经验之谈，以供参考。
三学五线谱
不会五线谱固然是个遗憾，所以我也试着学过几次。第一次是在“”后期，看到一本《怎样识简谱》。在那精神生活贫乏的年代，我如获至宝，一口气就把它读完了，不久我就把简谱基本学会了。我正在高兴时，却听别人说，简谱是小儿科，五线谱才上档次。好在不久又看到了一本《怎样识五线谱》，马上又学了起来。可这次却是看了几遍也不得要领。比如这#(升号)和b(降号), 简谱中只是偶尔出现。它们一出现，我就经常唱不准。而它们在五线谱中往往会成堆地出现，这有必要吗?
当年曾有一位造反派写了一篇提倡用六线谱文章。大致是说这五线谱是资产阶级编造的，不合理，是故弄玄虚，目的是要剥夺广大工农兵掌握音乐的机会。六线谱可以把包括所有半音的十二个音阶简洁地表达出来，不再需要升降号。我在当时大有同感。现在看来，即便他没有恶意，恐怕也是一个和我类似的机械脑袋，缺少一点艺术细胞。这六线谱看似合理，却未必合情，或者说不利于感情的表达。音乐是表达情感的，一旦缺了情，还能有生命力吗?但那是我过了不惑之年才有的感受，当年才十几岁的我，还没有体会到。
我正在迷茫之中，传来了要恢复高考的消息。自知没有多少音乐细胞的我，一头钻进了数理化，把学五线谱搁置一旁了。这一搁，就是十几年。
第二次学五线谱已是到德国有些年头了。那年给孩子买了台儿童电子琴，随琴带来不少儿童歌曲的五线谱。孩子对琴并不太感兴趣，白天练一会儿，晚上就归我了。对着黑白相间的琴键，和那在十几年前让我不得要领的五线谱，我恍然大悟。原来这谱上不带升降号的，对应的是白键。而带升降号的，则是黑键。这五线谱学琴时用起来还真方便。于是赶紧到图书馆借了几本学习五线谱的书，第二次学了起来。这次倒是把五线谱从理论上基本学会了。但那年头我虽然已过了而立之年，自己觉得还没真正?立?起来。整天忙着学习，工作和家务，没能坚持跟着孩子一起学琴。所以是光学不练，远远没有达到看着五线谱就能唱歌这一步。倒是我太太通过多年来监督孩子练琴，渐渐掌握了五线谱。为她后来参加公司里的合唱团打下了基础。
第三次学五线谱和第二次又相隔了十几年，我已经有幸加入了第二个在德国的华人合唱团。团里一位年轻的80后指挥提出在排练的同时还要教会我们五线谱。这个消息使我忧喜参半。喜的是我终于又有了一次学五线谱的机会，而且这次是在老师的指导下。忧的是我已过了知天命之年。学五线谱就像学语言，要多练才能熟而生巧。而我年轻时就不喜欢要多练的东西，现在更是前练后忘。但我还是挺愿意学的，结果却出乎我的意料。
这位指挥在第一次教时先画了一个小圆圈(全音符)，问我们这个音有多长。然后告诉我们这个音的长度本身不固定，具体长度由指挥来定。但它相对于其它音符(比如二分音符，四分音符等)的长度是确定的。这番话突然让我想到简谱也有比五线谱好的地方。类比起来，简谱的1的音高是不固定的。即使谱上写了1=G，指挥还是可以根据具体情况，把它适当地升高或降低一些。比如在我们高音唱不上去时把它降为1=F。但1和其它的音如2，3,4等的相对音高是固定的。如果指挥临时把1=G改为1=F，我们这些用简谱，又对音高不很敏感的人，几乎感觉不到什么变化。而用五线谱的钢琴伴奏，就会有较大的变化，因为五线谱的音符的音高是固定的。牵一发而动全身，所有的音符都要移位，升降号也要增减。这就是为什么很多没受过专业训练的钢琴伴奏，一旦遇到指挥临时变调，很容易出错的原因。
不久，这位指挥因为转学去了另一个城市。我第三次学五线谱又半途而废了。看来我这辈子五线谱是学不成啦。但受那位指挥启发而产生的这番想法，引起了我对简谱作进一步的了解及把它和五线谱作一些比较的愿望。
简谱的形成和流传
很多人以为简谱是中国的东西，其实它起源于十七世纪的法国。但直到它在二十世纪初被引入中国后，才得到广泛的应用。所以它也被德国人称作?中国数字谱?(chinesische Ziffernnotation)。这倒有点像中国的法国梧桐。 法国梧桐并非原生于法国的树种。法国人把它从国外引入后，种植在路旁作为行道树，后来又把它搬进了上海的法租界。于是中国人称它为法国梧桐。由此看来起源不怎么重要，重要的是谁把它普及推广了。
那么，究竟是什么原因使简谱墙外开花墙内香呢。不对，原句是?墙内开花墙外香?。我身在德国多年，但一说中文，总说中国是国内，而欧洲永远是国外，改不了啦。言归正传，让我们先来看一看简谱是哪些人创造的。
在十七世纪的法国，天主教神父Souhaitty在指导信徒唱赞美诗时，感受到五线谱教学的困难，就想要创造一种更便捷的办法。于是他用阿拉伯数字1234567来表达Do Re Mi Fa So La Si ，并在1665年和1679年，分别发表了《学习音乐的新方法》及《用数字谱唱宗教歌曲的实验》两篇论文，不过当时没有受到音乐家们的重视。到了十八世纪中叶，法国启蒙运动的代表人物，哲学家，也是颇有贡献的音乐教育家卢梭(Jean-Jacques Rousseau)认识到了?全民音乐?的重要性，于一七四二年在法兰西科学院作的论文报告中，大力呼吁数字简谱的优点。但他的?业余?身份，却遭到音乐学院保守教授们的讽刺。
经过多年之后，数字简谱在数学教师P.Galin(1786─1821)和医生A.Paris(1798─1866)的整理之下，渐渐受到重视。到了十九世纪，音乐教育家E.J. Cheve(1804─1864)将简谱再加以改进，终于得到了法国教育机构的正式认可，被称为Galin-Paris-Cheve记谱法，简称Cheve记谱法，俗称?数字简谱?或?简谱?。这时简谱已经完备，成为当时正统的音乐工具之一。后来简谱又从欧洲传到日本。
二十世纪初，简谱通过留日学生沈心工，李叔同等传到中国。沈心工(1870-1947)是开创中国学校音乐教育先河的启蒙音乐家，由他作曲的《黄河》(杨度作词)在1992年被评选为?20世纪华人音乐经典?的第一首歌。李叔同(1880-1942)，法号弘一法师，是集诗、词、书画、篆刻、音乐、戏剧、文学和佛学于一身，在多个领域弘扬中华文化艺术的大师。他是在中国传播西方音乐的先驱者，也是中国第一个开创写生的教师。李叔同在准备剃度出家时创作的歌曲《送别》，将自己用古典诗词体裁写的词，填入到美国的曲调中。既是音乐与文学的完美结合，又是中西文化结合的典范。也是我在华人合唱团学会唱的最喜欢的歌曲之一。
由此可见，简谱源于法国，那些对它做出重大贡献的法国人，除了最后一个Cheve，其他都不是专业音乐工作者。Cheve的专业身份使简谱得到了的认可，但在西方音乐界还是没能被广泛用。我家中有本杜登(Duden)的《音乐小百科》，居然没有对简谱作介绍。
在中国，推广简谱的沈心工，李叔同等人
，是二十世纪初?学堂乐歌?的代表人物。在学堂乐歌的兴起和发展过程中，出现了中国近现代音乐史上最早的一批音乐教育家。在他们的共同努力下，简谱在中国很快得到了广泛的应用。简谱在中国不仅被用于歌曲，而且也受到了通常保守的民族乐器薪传们的欢迎。这是因为简谱和中国传统的工尺谱有不少相似之处。
中国的工尺谱和传统音乐的特点
工尺谱是汉字文化圈特有的记谱方法，源自唐朝。在宋朝陆续传到日本，越南和朝鲜等使用汉字的地区，一时流传甚广。
工尺谱和简谱，五线谱的基本对应关系见下表：
不过，工尺谱用的不是像五线谱那样的绝对音名，而是一种类似简谱的?可移调?(英语movable do)，或称为?首调唱名法?的记谱法。由于简谱的符号更简洁，它很快取代了工尺谱，成了当代记录中国传统音乐的主要工具。
表中?凡?和?乙?两个音被放在括号中，原因之一是中国传统音乐中这两个音不常用。中国古代音乐用的是五声调式，调式中五个基本音分别称为宫、商、角、徵、羽。它们对应于工尺谱中的上，尺，工，六，五，也就是简谱中的1,2,3,5,6。我们常说的五音不全，指的就是这五个音。这五个音其实也是西方音乐的主音，从而可以说是全人类共同的自然心声，既好听又好唱。但是在4和7的使用上，中西之间有较大的区别。
中国传统音乐中，4(凡)和7(乙)这两个音用得很少。这一传统甚至延续至今。比如，2008年北京奥运会的主题歌《我和你》中，就没有4和7。4和7特殊在哪里呢?按西方的音乐术语，1和3之间是个大三度，而3和5之间是个小三度。大三度在中间加上一个音2，就被分成了两个大二度。而小三度一般只能被分成一个大二度和一个小二度。但有些学者，特别是西方学者认为，工尺谱中的?凡?这个音是在?工?和?六?的正中间，?乙?是在?五?和?上?的正中间。也就是说，?凡?和?乙?的两边各是一个既不大又不小?中?二度。如果用简谱来表示，?凡?是在4和#4的中间，?乙?是在b7和7的中间。这也是为什么在前面的对照表中?凡?和?乙?被放进括号中的原因。由于?凡?和?乙?这两个音在中国传统音乐中用得不多，过去又没有录音设备，这一说法对不对还有待考证。其实普通人要唱准一个小二度就不容易，半个小二度的区别，没受过专业训练是很难听出来的。
西方音乐中，4被放在靠3一侧，7则放在靠1一侧。因此3和4是个小二度，4和5是个大二度。但实际上4和7的位置很灵活。如果把西方音乐用简谱记下来，就会发现#，b号出现最多的是#4和b7。其它音的升降要少得多。这两个音的位置的灵活性给了音乐家们创造发挥的机会。而升降其它音则一不小心就会破坏音乐的和谐，使人觉得不好听。
4和7这两个音的高低不容易唱准是我参加了目前所在的华人合唱团后感受到的。我们的指挥是一位很有经验的专业音乐工作者。她在排练时经常会提醒我们，唱4要往3靠，唱7要往1靠。这说明，如果我们不注意，4很容易就唱成了?凡?，7则成了?乙?。咱到底是中国人，怪不得那些西方学者会认为中国人的?凡?比4高，?乙?比7低了。
说到这里有些扯远了。我想说的是，简谱适用于升降号用得不多的乐曲。由于升降号多用在4和7上，而中国传统音乐很少用4和7，用的话也没有升降的问题，所以很适合用简谱。升降号多了，简谱也就不简单了，那还不如用五线谱。
中国传统音乐还有一个特点，它不是多声音乐。前面说过，五线谱作为钢琴谱非常合适，而中国乐器中偏偏没有和钢琴相似的乐器。钢琴的一大特点是几个音可以同时弹下去，构成多声音乐，比如和弦。多声音乐用五线谱表达很方便，几个音上下叠起来就行。简谱表达多声音乐就有困难。中国乐器中没有钢琴，传统音乐中也不是多声音乐。所以很适合用简谱。
其实，简谱并不是完全不能表达多声音乐。比如和弦，因为有固定的搭配，可以用字母和符号来表示。比如由C,E,G组成的大三和弦用C表示，由D,F,A组成的小三和弦用Dm表示。前面我提到的那些把我带入五线谱大门的随电子琴带来的五线谱，右手谱是正规的五线谱，左手谱用的则是和弦符号，不用五线谱。所以，简谱加上和弦符号，就可以弥补简谱不能表达和弦的不足。合唱也是多声音乐。由于在合唱谱中每个声部的谱是分开的，几行简谱分别用于几个声部，所以用简谱作合唱谱也没有问题。
综上所述，简谱能在中国广泛流行，是和中国音乐的特点有联系的。简谱形成在法国，而且得到了的认可，却流行不起来。在台湾的情况则恰恰相反。1945年后，台湾学校的音乐教育一直排斥简谱。在教育部颁布的课程标准中，曾明文规定?不得使用简谱?。但到了1991年，在开放民间出版社编印的?审定本?教材时，小学音乐课本中又恢复介绍简谱了。二十世纪九十年代起，简谱在台湾又有了新的发展。一家著名的乐谱出版社甚至还研发出了?二代简谱?，并用它整理和记录了上万首中外歌曲。可见好的，适合国情的东西，是压制不住的。
寻找《北京欢迎你》、《我和你》口风琴数字乐谱
歌曲：山楂树
歌手：常石磊
填词：皮里宾科
谱曲：罗德金
歌词：
歌声轻轻荡漾在黄昏的水面上
暮色中的工厂已发出闪光
列车飞快奔驰车窗的灯火辉煌
山楂树下两青年在把我盼望
当那嘹亮的汽笛声刚刚停息
我就沿着小路向树下走去
轻风吹拂不停在茂密的山楂树下
吹乱了青年旋工和铁匠的头发
那茂密的山楂树白花满树开放
我们的山楂树啊它为何悲伤
扩展资料：
常石磊，1981年7月21日出生于广东省广州市，音乐创作人及歌手，毕业于上海音乐学院音乐工程系。
2008年，常石磊成为北京奥运会开幕式音乐团队核心成员，以一曲试唱小样打动总导演张艺谋，从而将《我和你》推向奥运舞台。奥运之后他从幕后走到台前，于2009年推出自己的红色经典翻唱专辑《Niu China》，于2010年7月21日生日之际，发布个人原创专辑《自己》 。2012年，以踢馆歌手身份参加东方卫视《声动亚洲》? 。2015年，加盟东方卫视《中国之星》。
2016年，凭借为蔡健雅专辑《失语者》编曲入围第27届台湾金曲奖最佳编曲人奖。2018年，凭借为黄龄专辑《来日方长》编曲入围第29届台湾金曲奖最佳编曲人奖。2019年，凭借为林忆莲专辑《0》编曲再次入围第30届台湾金曲奖最佳编曲人奖。
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求流行歌曲的简谱
北京欢迎你 21<6>12352 3532 323 32<6>132 21<6>12352 365<5>21 21<6>12352 36553 2321563 <6>3221 35(1)56 5653355 356(1) (21)53 2533 35(1)56 (121)53 5(1)6 3236(3) (221) 我和你 351-23<5>351-23<5>-12352 351-23<6>351-23<6>-2<5>231 6-5-6-1-3<6>352 351-23<6>351-23<6>-2<5>231 宁夏 3(5)611/3333211/(5)(5)(3)(5)(6)11/(6)(6)1(6)(5)5/3 32123(6)(5)/(5)(5)(5) (6)11(6)2/(5)(6)123556322(6)1/3(5)(5)2(5)/1123(5)/ (3)(5)(6)(7)1/(6)(7)1 (6)11(6)2/(5)(6)123556322(6)1/3(5)(5)2(5)/1123(5)/ (3)(5)(6)(7)1/(6)(7)1 22/3(5)(5)2(5)/1123(5)/(3)(5)(6)(7)1/(6)(7)121/(5) (6)(7)12345/(5)(6)(7) 122345 莫斯科郊外的晚上简谱： 莫斯科郊外的晚上简谱： <>表示低音 <>表示低音 <6>1312/1<7>32<6>-/13556/543--/45763/<7><6>324/54321/32<6>---/ 45763/<7><6>324/54321/32<6> <6>1312/1<7>32<6>-/13556/543--/45763/<7><6>324/54321/32<6>- 天空之城
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寻找一篇关于中国歌曲的鉴赏（要英文的）
事实胜于雄辩，经典中的经典，经久不衰信不信听了在说！
1.虫儿飞
2.鲁冰花
3.牵手
4.为爱痴狂
5.轻轻的告诉你
6.仙剑问情
7.痴心绝对
8.自从有了你
9.你是风儿我是沙
10.是非题
11.亲爱的那不是爱情
12.一定要爱你
13.童话
14.约定
15.流星雨
16.如果没有如果
17.最浪漫的事
18.亲爱的你怎么不在我身边
19.你知不知道
20.不是因为寂寞才想你
21.珊瑚海
22.爱的路上只有我和你
23.亲爱的那不是爱情
24.一个像夏天一个像秋天
25.还是喜欢你
26.会呼吸的痛
27.新鸳鸯蝴蝶梦
28.借口
29.可惜不是你
30.表达爱
31.放羊的星星
32.属于
33.左边
34.生日快乐
35.流年
36.不想忘记你
37.画心
38.十年
39.水手
40.最熟悉的陌生人
41.爱我的人和我爱的
42.成全
43.下辈子再你的女人
44.原来你也在这里
45.我只能爱你
46.不是因为寂寞才想你
47.做你的红颜好吗
48.做我老婆好不好
49.千年缘
50.爱一点
51.下辈子如果我还记得你
52.一辈子的孤单
53.一千零一个愿望
54.不知不觉爱上了你
55.我爱你，你却爱着他
56.祝你一路顺风
57.遇见
58.勇气
59.庸人自扰
60.爱
61.老鼠爱大米
62.美丽心情
63.爱就一个字
64.大城小爱
65.风雨无阻
66.爱的代价
67.擦进而过
68.飞蛾
69.你那么爱她
70.亲爱的我们究竟怎么了
71.孤单北半球
72.爱情里没有谁对谁错
73.舍不得
74.叶子
75.开始懂了
76.白狐
77.爱海滔滔
78.阳光总在风雨后
79.莫失莫忘
80.逍遥叹
81.遇见
82.认真的雪
83.想起
84.大海
85.感动天感动地
86.有多少爱可以从来
87.如果爱下去
88.爱情转移
89.为什么相爱的人不能在一起
90.暖昧
91.暖暖
92.爱你十分
93.幸福一辈子
94.飘摇
95.冰雨
96.日不落
.曾经最美
98.黄昏那些花儿
99.我会好好的
100.浪人情歌
101.好聚好散
102.笔记
103.谁动了我的琴弦
104.和你一样
105.很爱很爱你
106.如果爱能早点说出来
107.飞蛾扑火
108.太委屈
109.包袱
110.幸福的地图
111.洛丽塔
112.有缘人
113.雨季开始了
114.一盆眼泪
115.你的承诺
116.男人女人
117.怕寂寞
118.我们都是好孩子
119.你是我心中的一首歌
120.寂寞的恋人啊
121.忘忧草
122.回来我的爱
123.好想你
124.菊花台
125.彩虹
126.何时该前进
127.有多少爱可以重来
128.爱情
129.水手
130.十年
131.最美
132.神话
133.木头人
134.冰吻
135.披着羊皮的狼
136.一眼万年
137.蓝眼泪
138.有没有人告诉你
139.我爱你等于爱上了错
140.上帝是个女孩
141.全世界最伤心的人
142.其实不想走
143.青春纪念册
144.和你在一起
145.纷飞
146.命运
147.如
148.如果我们依然在一起
149.完美关系
150.不要在我寂寞的时候说爱我
151.在路上
152.真的爱你
153.莫斯科没有眼泪
154.一起走过的日子
155.你一定要幸福
156.寂寞才说爱
157.如果这都不算爱
158.好听
159.爱如空气
160.擦肩而过
161.幸福恋人
162.星语心愿
163.我们说好的
164.大手牵小手
165.当爱在靠近
166.是不是这样的夜晚
167.分手那天
168.口袋的天空
169.爱下去会怎样
170.擦干你的泪水
171.无情的温柔
172.是否爱上人一个不问明天
173.想太多
174.让我轻轻的告诉你
175.一千年以后
176.为什么你要伤害一个爱你的人
177.得到你的人却得不到你的心
178.一生有你
179.爱大了受伤了
180.泪桥
181.爱忧伤
182.很傻很天真
183.爱情
184.狼爱上羊
185.舍不得
186.不想让你哭
187.我会好好的
188.第一次爱的人
189.心醉
190相见恨晚
191.真的好想你
192.日不落
193.无间道再见警察
194.寂寞沙洲冷
195.六月的雨
196.棉花糖
1.谁是谁的谁
198.是非题
199.盛夏的果实
200.最后一次的温柔
201.独立
202.mylove
203.记事本
204.火花
205.让泪化作相思雨
206.秋天不回来
207.做你的爱人
208.朋友
209.没有你的日子我真的好孤单
210.缘分
211.男人海洋
212.寂寞在唱歌
213.pretty boy
214.take me to you heart!
215.想太多
216.爱情里没有谁对谁错
217.美丽心情
218.越长大越孤单
219.过期的情书
220.一个人哭
221.不要就这样离开
222.为爱停留
223.曾经爱过你
224.他一定很爱你
225.爱上别人的人
226.爱过的人
227.等
228.让过去成为过去
229.难道爱一个人有错吗
230.我是不是该安静的离开
231.下一个天亮
232.动力情伤了心
233.坚持到底
234.一直很安静
235.没有人比你更爱我
236.爱我还是他
237.解药
238.不要拿我的爱来伤害我
239.老鼠爱大米
240.绝不放手
241.飘雪
242.journey
243.宁夏
244.傻瓜都一样
245.有何不可
246.什么都可以
247.曾经爱过你
248.一生有你
249.寂寞的阶
250.越爱越难过
251.如果兰
252.这该死的温柔
253.没有你的日子我真的好孤单
254.星星点灯
255.你若成风
256.天涯
257.如果没有你在身边
258.是否爱一个人不问明天
259.没有人比我更爱你
260.爱我别走
261.爱我还是他
262.爱上一个不该爱的人
263.如果的事
264.如果没有你
265.如果有一天
266.为什么相爱的人不能在一起
267.为什么你要伤害一个爱你的人
268.练习
269.Hey oh
270.愚爱
271.你的真心给了谁
272.他还是不懂
273.除了你还有谁能让我留流泪
274.如果这都不算爱
275.星语心愿
276.怕寂寞
277.舍不得
278.让过去成为过去
279.真的好想你
280.原谅我一次
281.什么都可以
282.童年
283.蜗牛
284.北极星的眼泪
285.有一种爱叫做放手
286.fly away
287.爱你一万年
288.一眼万年
289.爱
290.那么爱你为什么
291.被风吹过的夏天
292.知心爱人
293.发现爱
294.我们的爱
295.王子变青蛙
296.爱如空气
2.世界末日
298.爱你爱到心好累
299.天意
300.当爱已成往事
301.如果当时
302.其实不想走
303.全是我的错
304.五月天
305.缘分五月
306.有缘人
307.求佛
308.爱丫爱丫
309.爱的代价
310.仙剑之蝶恋
311.做我老婆好不好
312.阁楼
313.爱你永不悔
314.爱的奉献
励志歌曲
1.真心英雄
2.铿锵玫瑰
3.向天再借五百年
4.好大一棵树
5.步步高
6.太祖秘史主题曲
7.男儿当志强
8.自由飞翔
9.壮志雄心
10.奔跑
11.中国心
12.超越梦想
13.精忠报国
只有12345的简谱流行歌
Analysis of prairie folk songs
Mongolian Traditional Folk Long Song 长调
Throughout their long history, the Mongolian people he created their own brilliant civilization and unique culture. The nomadic peoples of Mongolia he their own traditional music, the Long Song. The Long Song represents the life of the nomad in the grasslands of Mongolia. It is a witness to this specific cultural group; wherever there is grassland and the nomads, there is the Long Song. The music is loud and sonorous in order to communicate its messages of the lifestyle led by nomads to those spread throughout the plains. 在悠久的历史长河中，蒙古族创造了自己辉煌的文明，尤以游牧文化最为灿烂。而蒙古长调民歌可称为游牧文化的一朵永不凋谢的花朵。长调与草原、与蒙古民族游牧生活方式息息相关，承载着蒙古民族的历史，哪里有草原，哪里有牧人，哪里就有长调。长调高亢悠远的风格宜于叙事，又长于抒情，是蒙古民族生产生活和精神性格的标志性展示。
The Long Song generally prevails in Inner Mongolia Autonomous Region of PRC and the People's Republic of Mongolia. In November of 2005, the traditional Mongolian Long Song, which represents both Mongolia and China, has been listed as a masterpiece of the Oral and Intangible Heritage of Humanity by the UNESCO. 蒙古族长调民歌也是一种跨境分布的文化，中国的内蒙古自治区和蒙古人民共和国是蒙古族长调民歌最主要的文化分布区。中国和蒙古国联合申报的“蒙古族长调民歌”，已于2005年11月被联合国教科文组织批准列为“人类口头和非物质文化遗产”。
Mongolian Traditional Folk Short Song 短调
The Mongolians he another type of folk song which is referred to as the Short Song. Unlike the Long Song, it is generally written in rhyming couplets with a set rhythm and simple lyrics. The Short Song often employs repetition in its lyrics. It is mainly popular in the half-rural and half-pastoral areas where the Han people and the Mongolian people live together. In addition, it often uses improvisation in songs such as Xibe Lama, Honeyed Wine, Twelve Zodiacs of the Elder Brothers Drawing Camels etc. 短调，与长调对比而得名。与长调民歌明显不同的是，短调一般是两行，有韵的两句式或四句式，节拍比较固定。歌词简单，但不呆板，其特点是在音韵上广泛运用叠字。短调民歌主要流行于蒙汉杂居的半农半牧区。往往是即兴歌唱，灵活性很强。流行的有《锡巴喇嘛》、《美酒醇如香蜜》、《拉骆驼的哥哥十二属相》等。
Mongolian Khoomei 麦呼
Khoomei, or "Haolin Chor," is an astounding type of Mongolian music that uses singing in which the vocalist simultaneously sings two voice parts, one high and one low, a unique practice in all of music. 呼麦，又名“浩林·潮尔”，是存在于蒙古族中的一种神奇的唱法，它的神奇之处就在于一个人能同时唱出一高一低的两个声部。
Khoomei in Mongolian means "throat;" thus, it has been named as an art of throat-singing, or "Chor"-a complex tone. By particular vocalizing techniques, one singer utters two simultaneous voice parts, giving rise to a rare harmonic resonance. First, the singer holds his breath and forces the air out of the vocal cords, producing a bass sound. Then, he adjusts the resonance of the air in the mouth to intensify and centralize the overtone. The effect is the uttering of a high, bright and clear sound with a hint of metal. A Khoomei master can sing the slow Long Song, rapid allegretto as well as world-famous musical pieces with his two voice parts. “呼麦”的蒙古语原意是“喉”，所以呼麦可称作一种喉音演唱艺术，它是蒙古族复音唱法“潮尔”的高超演唱形式。它运用特殊的声音技巧，一人同时唱出两个声部，形成罕见的多声部形态。演唱者运用闭气技巧，使气息猛烈冲击声带，发出粗壮的气泡音，形成低音声部。在此基础上，巧妙调节口腔共鸣，强化和集中泛音，唱出透明清亮、带有金属声的高音声部，获得无比美妙的声音效果。技术高超的“呼麦”演唱大师可以用二声部来演唱徐缓的长调，急速的快板和世界的名曲。
The origin of Khoomei comes from a strange story among the Mongolian people. Ancient people moved about in remote mountains, seeing rivers and waterfalls rushing down from the mountains producing resonation which echoed for miles. The Khoomei is simply the imitation of these sounds. Khoomei is still popular among the Mongolians living in the Altai mountain areas, Xinjiang. 有关呼麦的产生，蒙古人有一奇特说法：古代先民在深山中活动，见河汊分流，瀑布飞泻，山鸣谷应，动人心魄，声闻数十里，便加以模仿，遂产生了呼麦。新疆阿尔泰山区的蒙古人中，至今尚有呼麦流传。
There are few categories of Khoomei, limited by its difficult singing techniques. The first basic category is the singing of the beauty of nature, such as Ode to Altai and Running Water of the Ebu River. The second, mimicking the lovely manners of wild animals, such as Cuckoo and Black Bear, still to this day uses the music played during the hunting age. The third category is songs praising fine horses and grassland, like The Hailiu Horse Aged Four. 呼麦的曲目，因受特殊演唱技巧的限制，不是特别丰富。大体说来有以下三种类型：一是咏唱美丽的自然风光，诸如《阿尔泰山颂》、《额布河流水》之类；二是表现和模拟野生动物的可爱形象，如《布谷鸟》、《黑走熊》之类，保留着山林文化时期的音乐遗存；三是赞美骏马和草原，如《四岁的海骝马》等。
Khoomei generally sing short-tune songs; however, may also perform a few long-tune songs. Judging from the story about its origin and the lyrical content, the throat-singing is believed to be an outcome of the hunting culture of the Mongolians. 从其音乐风格来说，呼麦以短调音乐为主，但也能演唱些简短的长调歌曲，此类曲目并不多。从呼麦产生的传说，以及曲目的题材内容来看，“喉音”这一演唱形式，当是蒙古山林文化时期的产物。
Reputed as "a sound of nature" by the musicians, the Mongolian Khoomei indeed is a unique skill. In recent years, it has been mastered by more and more Mongolian musicians. Now, Khoomei has been listed as a masterpiece of the Intangible Heritage of China by the Ministry of Culture. 被音乐界誉为“天籁之音”的蒙古族呼麦唱法堪称“绝技”，近年来，经挖掘整理，为越来越多的内蒙古艺人所掌握。呼麦已被中国文化部列入全国非物质文化遗产推荐项目名录。
Source: China Intercontinental Press
金色琴弦的所有歌的简谱
我是一个粉刷匠?
1=G2/4
一小节两拍，就是5 3是一拍
5 3 5 3│5 3 1 —│2 4 3 2│5 —│
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
5 3 5 3│5 3 1 —│2 4 3 2│5 —│
我要把那新房子，刷的很漂亮
2 2 4 4│3 1 5 │2 4 3 2│5 —│
刷完屋顶又刷墙，刷子飞舞忙
5 3 5 3│5 3 1 —│2 4 3 2│1 —||
哎呀我的小鼻子，变呀变了样
后三个乐句节奏完全重复第一乐句节奏，四个乐句的旋律也只是在第一乐句旋律基础上，作完全重复或变化重复，但却生动地刻画出小小“粉刷匠”的性格特征。
扩展资料：
《我是一个粉刷匠》是一首出自波兰的儿歌，由佳基洛夫斯卡填词，列申斯卡谱曲，曹永生译配。歌曲只用了五个音，由四个规整的乐句构成。
粉刷匠是人教版小学音乐一年级第二册第九课的一首演唱曲，曲子风趣、活泼，通过简单的旋律刻生动地刻画出小小“粉刷匠”的性格特征，生动形象地表现了小粉刷劳动时喜悦心情以及忘我劳动的精神。
一方面生动地描绘了小粉刷匠在欣赏自己的劳动成果，得意炫耀自己劳动技术的同时，表现了小粉刷匠一心只顾劳动，弄得鼻子也刷了白灰的顽皮神态，一方面教育学生热爱劳动和乐观向上的精神。
1、加伏特舞曲（日野、火原）戈塞克
2、D大调第一波兰舞曲（月森莲）维尼亚夫斯基
3、圣母颂（月森莲、日野香穗子）舒伯特
4、晨景（柚木梓马）格里格
5、双鹰旗下进行曲（火原和树）瓦格纳
6、降B大调第九大提琴协奏曲（志水桂一）博凯里尼
7、G大调浪漫曲（冬海笙子）雷格
8、乘着歌声的翅膀（火原和树）门德尔松
9、升C小调幻想即兴曲（土浦梁太郎）肖邦
10、小狗圆舞曲（土浦梁太郎）肖邦
11、离别曲（日野香穗子、土浦梁太郎）肖邦
12、自新大陆（王崎信武）德沃夏克
13、D大调卡农(日野香穗子)帕海贝尔
14、浪漫史（冬海笙子）圣桑
15、天鹅（志水桂一）圣桑
16、泰伊斯冥想曲之沉思（柚木梓马）马斯奈
17、G小调恰空（月森莲）维塔利
18、柔板（柚木梓马）阿尔比诺尼
19、美丽的夕阳（王崎信武）德彪西
20、挽歌（火原和树）马斯奈
21、旋律（日野香穗子）柴可夫斯基
22、弦乐小夜曲（日野、月森、志水、王崎）莫扎特
23、小夜曲（火原和树）舒伯特
24、西西里舞曲（志水桂一）福雷
25、三首浪漫曲之第二首（冬海笙子）舒曼
26、茨冈狂想曲（月森莲）拉威尔
27、革命（土浦梁太郎）肖邦
28、旋律（日野香穗子）柴可夫斯基
29、a小调无伴奏长笛组曲（柚木梓马）巴赫
30、卖艺人（土浦、火原）乔普林
31、钟（土浦梁太郎）李斯特（由帕格尼尼的《钟》改编）
32、弄臣（金泽）威尔第
33、第一乐章“雨之曲”（月森、滨井美沙）勃拉姆斯
34、练声曲（柚木梓马）拉赫玛尼诺夫
35、行星组曲之木星（火原和树）霍尔斯特
36、单簧管波尔卡（冬海笙子）波兰民谣
37、G大调第1号无伴奏大提琴组曲之前奏曲（志水桂一）巴赫
38、二十四首随想曲之第24首（月森莲）帕格尼尼
39、爱的礼赞（月森、柚木、土浦、火原、志水）爱德华·艾尔加
特别篇《夏的加演》中的演奏曲
1、《加沃特舞曲》（火原和树&日野香穗子）戈塞克
2、《小夜曲》（柚木梓马）德里戈
3、《G大调第一号无伴奏大提琴组曲之前奏曲》（志水桂一）巴赫
4、《F大调浪漫曲》（月森莲）贝多芬
5、《爱之梦第三首》（土浦梁太郎）李斯特
6、《爱的礼赞》（日野香穗子&冬海笙子）爱德华·艾尔加
主题曲
1、Brand New Breeze
歌词： 动いてる 时の中 めぐり会えたね YOU & I
溢れ出す この想い 消えないように 温めて
きらめく未来に あなたと二人でいたいから
Brand New Breeze 感じたことないthis feeling
Just for You ずっと なくさないように
嬉しい时、悲しい时も 迷わず飞んでゆくから
抱きしめて 受け止めて 笑颜を见せて欲しいの
あなたがいるから 今日も明日も I can keep on going
Brand New Breeze 今 始まる物语
Just for us ずっと终わらないように…
Brand New Breeze 今 始まる物语
Just for us ずっと终わらないように…
译文：
崭新的微风
在飞逝的时光中 我和你能够相遇
从心底流露出的情感 仿佛不会消失般的温暖
好想在闪耀的未来 与你二人长相厮守
崭新的微风 不曾有过的这种感觉
只为你 不离不弃 直到永远
开心时也好 悲伤时也好 都会毫不犹豫地飞奔向你
抱紧我 别放手 我好想看见你微笑的容颜
因为有你在 无论今天还是明天 我都能继续前进
崭新的微风 现在开始的传说
只为我们 一直延续 永无止境…
崭新的微风 现在开始的传说
只为我们 一直延续 永无止境…
罗马音标：
u go i te ru to ki no na ka me gu ri a e ta ne YOU & I
a fu re da su ko no o mo i ki e na i yo u ni a ta ta me te
ki ra me ku mi ra i ni a na ta to fu ta ri de i ta i ka ra
Brand New Breeze ka n n ji ta ko to na i this feeling
Just for You zu tto na ku sa na i yo u ni
u re shi i to ki、ka na shi i to ki mo ma yo wa zu to nn de yu ku ka ra
da ki shi me te u ke to me te e ga o wo mi se te ho shi i no
anataga irukara kyoumo ashitamo I can keep on going
Brand New Breeze i ma ha ji ma ru mo no ga ta ri
Just for us zu tto o wa ra na i you ni...
Brand New Breeze i ma ha ji ma ru mo no ga ta ri
Just for us zu tto o wa ra na i you ni...
参考资料：
://baike.baidu/view/257049.htm
